2011年 9月

音楽の仕事!
メジャーとインディーズの違い2


わ:バンドやアーチストでデビューを目指す人には気になる、
あ:メジャーレーベルとインディーズレーベルの違い。
け:前回の「音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①」では、
り:メジャーレーベルとJASRACについて、ザックリとつかめました。。。
ま:今回は、インディーズを中心に見てみましょう~♪
---------------–
【インディーズレーベルとは】
わ:結局、日本ではインディーズ=「レコード協会に加盟していないレーベル」
  ってことになるんですね。
師:大まかにはそうじゃのぅ。
  ただ、インディーズと言ってもいろいろなレベルがあるので、
  「全部同じ」だと考えるわけにもいかないんじゃ。
あ:どういうことでしょうか。
師:明確に判別しにくいことがほとんどじゃが、一口にインディーズと言っても、
  ①メジャーレーベル傘下のインディーズレーベル
  ②メジャーと取引のある事務所や音楽出版社傘下のインディーズレーベル
  ③どこの傘下でもなく、本当に独立して、かつビジネスとして事業を行っている
     アーチストやプロデューサー主体のインディーズレーベル や、
     音楽的に独立性を重視してきたインディーズレーベル
  ④別業種から参入してきたインディーズレーベル
  ⑤どこの傘下でもなく、独立しているが、ビジネスまでは辿りつけてない
     狭い意味での自主制作
  と、成り立ちや規模によってさまざまなんじゃ。
り:あれ?「インディーズ」(Independent)って「メジャーから独立した」
  って意味じゃなかったでしたっけ?
あ:そうは言っても、メジャーと自主制作の中間になる部分が必要なんじゃない?
ま:大人の世界、って感じ。。
師:①メジャーレーベル傘下のインディーズレーベル
  レコード会社としてオーディションは通過しているが、事務所・音楽出版社が
  付かない場合や、ディレクター個人としてはメジャーでやりたいが、上司(会社)の
  OKが出ない場合に、育成・実績作りのために活用するケースと、
  ジャンルや音楽性を考えると「インディーズで出すほうが効果的」だと考えられる時に
  積極的に活用されるケースがある。
  ②メジャーと取引のある事務所や音楽出版社傘下のインディーズレーベル
  ①の逆で、事務所・音楽出版社としてオーディションは通過しているが、
  メジャーレコード会社が付かない場合や、
  ジャンルや音楽性を考えると「インディーズで出すほうが効果的」だと考えられる場合。
  ③どこの傘下でもなく、独立して、かつビジネスとして事業を行っている
     アーチストやプロデューサー主体のインディーズレーベル

  いわゆるインディーズシーンと言えば、ここを指す。
  下北沢ハイラインレコードも運営するUK Projectや
  Hi-STANDARD、BBQ CHICKENSの横山健氏主宰のPIZZA OF DEATH RECORDS、
  ASIAN KUNG-FU GENERATION、サニーデイ・サービスなどを輩出した
                                     UNDER FLOWER RECORDS
  綾戸智絵などジャズ専門のEast Works Entertainment、  
  などが有名じゃ。
  パンク・ハードコア・テクノ・アンビエントなど、ジャンルごとに特化しているのが特徴じゃ。
け:へぇ~っ。結構有名な人の名前も出てきますね!
ま:そう言われれば、メジャーというと、ロック・ポップス・演歌・クラシック・ジャズから洋楽まで、
  幅広~くやってる感じですもんね。
師:④別業種から参入してきたインディーズレーベル
  音楽専門学校やライブハウスなど音楽関係の業種や、ゲーム会社、
  はたまた音楽とはあまり縁のなさそうな業種からまで多々あるんじゃ。
  音楽専門学校系ではESP/MIジャパン系列のトライスクルレコード
  群を抜いておるな。
 
  ⑤どこの傘下でもなく、独立しているが、ビジネスまでは辿りつけてない
     インディーズレーベル

あ:これがいわゆる「自主制作」ってやつですね。。。
師:確かに①②④は母体になる企業が出資している場合が多いが、
  ③だって、「もとは自主制作から始めて10年20年かけてここまで来た」という
  レーベルも少なくないんじゃ。プロデューサーとしてのセンス・行動力など
  さまざまなものが必要じゃが、ワクワクする話じゃろ?
り:でも、やっぱり今ひとつ釈然としんわ~。
ま:そんなあなたは次回、
  音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い③
  【メジャー流通とインディーズ流通の違い】
  をお楽しみに!


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音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①
音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い②

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音楽の仕事!
    メジャーとインディーズの違い1


わ:メジャーレーベルとインディーズレーベルって、何が違うのかなぁ?
け:メジャーと言ったら、ヤンキース松井?
り:いやいやいや、そうじゃないでしょ!
あ:インディーズって言うとパンク・ハードコアなイメージ。
ま:自主制作?
わ:でも、インディーズとは言っても、何十万枚も売れていて、
 「自主制作」とは呼べないようなのも結構あるぜ。
け:なんだか釈然としないな。。
あ:プロに聞いてみよう!
---------------–
【メジャーとインディーズの違い】
ま:師匠~、メジャーとインディーズって、何が違うんですか?
け:「会社が大きいか小さいか」ですか?
師:そんなに間違っていないが、日本では、
  「社団法人日本レコード協会に加盟しているかどうか」じゃ。
り:それだけ?
師:基本はな。じゃから、
  ・大きなレコード会社であっても、レコード協会に加盟していなければ、
      メジャーではない=インディーズ
  ・逆に、やや小さな会社でも、レコード協会に加盟していればれっきとしたメジャーの会社
  なんじゃ。
あ:それなら、誰でもレコード協会に加盟するのではないんですか?
師:入会に際し、基準があるんじゃ。正会員(2011年現在19社)になるには、
  ・正味出荷金額5億円以上の法人
  ・入会金300万円
  ・年会費300万円~600万円+前年度の正味出荷金額比率による比例分
  ・継続的に相当数の未発表作品をレコード化し、発売していること
ま:さすがに見たことや聞いたことのある会社ばっかり。。。
わ:ふぇ~
  実際、規模の線引きはあるんですね。。。
師:準会員や賛助会員なら、そこまで厳しくはないんじゃ。
け:そこまでしてレコード協会の会員になるメリットは?
師:日本レコード協会は、CDとして発売された曲1曲1曲に付ける
  ISRCの管理をしている日本では唯一の団体なんじゃ。
ま:あいえすあーるしー?
り:「International Standard Recording Code」の略。
師:大雑把に言うとCDの1トラックごとに割り振られたID番号のようなものじゃ。
  CDは盤面印刷できる情報に限りがあるので、このような形で音源を特定
  できる方法があるんじゃ。もちろんTOCにある程度必要な情報は入って
  おるがの。  
  で、このISRCを発行してもらう手続きが協会に加盟していなくいと面倒だったんじゃ。
  最近はだいぶ簡素化されたようじゃのぅ。
  マスタリングに関わる人は、このあたり、よく勉強しておくことじゃ。
あ:それだけですか?
師:もう一点はJASRAC(ジャスラック 日本音楽著作権協会)に関係があるんじゃ。
   本来、JASRACに登録されている楽曲を使用したCDを発売するには、特定の
  「ジャスラックシールを添付する必要があったんじゃ。実際、インディーズのCDでこのシール
  を見たことがある人もおるじゃろう?
  このシール自体も安くなかったし、貼る作業も結構コストがかかったんじゃが、
  レコード協会加盟各社はこのシール添付を免除され、印刷で済ますことができたんじゃ。
り:やたら過去形ですね。
師:うむ。2007年4月より利用許諾条項変更に伴い、許諾証紙(JASRACシール)の発行が廃止され、
  利用申請+楽曲利用料の支払いは必要じゃが、
  JASRACマークと許諾マークを印刷すればよくなったんじゃ。
ま:ちなみに、JASRACのページには作詞家・作曲家が気になる著作権や印税に
  ついての説明があり、資料請求もできるので、ぜひ見てみて下さいね♪


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音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①
音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い②

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DTM講座 ボーカル録音に必要な機材⑫
   ヘッドホン


り:でも、ある程度は自宅でボーカル録音したい!
け:プロのボーカルレコーディングはどうなってるのか知りたい!
ま:というご要望にお応えして、ボーカル録音講座 続きです♪
り:分かりやすい「ボーカル録音に必要な機材」解説図を見ながらどうぞ!

【ボーカル録音に必要な機材】
12.ヘッドホン


わ:レコーディングの風景と言うとやっぱりヘッドホンですよね。
り:やっぱコレが無いと!
ま:でも、カラオケはスピーカーで音を聞きながら歌えるのに、
  なんでレコーディングではヘッドホンが必要なんですか?
師:スピーカーから音を出しながらボーカルを録音しようとすると、
  スピーカーから出た音をマイクが拾ってしまうじゃろぅ?
  すると、
  1.ハウリングする危険性がある。
  2.録音中はメトロノームを聞きながら歌う、という場合、
    メトロノームの音もボーカルと混じって録音されてしまい、
    後でカットできない。
  3.ボーカルにはリバーブをかけることが多いが、ボーカルと一緒に
    スピーカーから出たカラオケが録音されてしまうと、カラオケ全体にも
    リバーブがかかってしまう。
  などのデメリットがあるんじゃ。
要するに、後で微調整がきかなくなってしまうんじゃ。
あ:基本的には、
  「それぞれのマイクが、なるべく必要な音だけを拾えるようにする」
  のが現代のレコーディングの基本なんですね。
け:ミキサーっていうくらいだから、音を「混ぜる」のは簡単だけど、、
師:一度混ざってしまった音を「分解する」のは非常に困難で、ほとんど無理なんじゃ。
  だから、レコーディングエンジニアは、
  「極力最後の最後までバラバラの状態で置いておく」ようにしておくんじゃ。
ま:なるほど~♪
り:本当に分かってるんだか。。。

【ヘッドホンで演奏するのは難しい】


け:でも、ヘッドホンで演奏したり、特に歌ったりするのって
  すごく難しいですよね。
師:そうじゃのぅ。
  特に、歌の場合、普段、自分の声は
  ・自分が外(空気中)に出した音  と
  ・頭蓋骨が振動(共鳴)する音
  が混じった状態で聞こえておるんじゃが、、、
わ:ヘッドホンをしてしまうと、
  ・自分が外(空気中)に出した音 だけが
  マイクに拾われてヘッドホンから聞こえてくるので、
  「本人(だけ)には聞き慣れない音」になるってことですね!
師:その他、レイテンシや位相など、いろいろと技術的な要素もあって、
  ボーカリストにとって、ヘッドホンで歌うのはとても難しいんじゃ。
あ:プロのレコーディングエンジニアの技術的なサポートと、、
り:ボーカリストの経験とか慣れが必要、っと。
師:ボーカリストが簡単にできる対策としては、
  ヘッドホンを片耳だけちょっとずらして、
  口から出る音を直接聞く、という手もあるんじゃ。。。
  ただし、この方法は3つ注意点がある。
  1.ズラした分、音漏れがしやすくなるので、
   聞かない方のユニットは手で後頭部などに
   しっかり押さえつけておこう。
  2.レコーディングはバックに合わせてナンボ。
   片耳だけでも、しっかりとバックのリズム・音程を
   集中して聞こう。
  3.マイクを通した音を聞いていないので、
   録音後、プレイバックした時に「あれ?」
   となることも多い。プレイバックのチェックも
   しっかりやろう。

プロ用ヘッドホンの定番
SONY MDR-CD900ST


ま:さて、プロ御用達、オススメのヘッドホンは?
師:もちろん、誰もが見たことのある、コレじゃ!
わ:レコーディングスタジオの大定番
    SONY MDR-CD900ST
あ:プロ用スタジオモニターヘッドホンとして20年以上使われている実績!
り:音は余分な化粧っ気やクセがなく、素直!
け:よくある民生用のヘッドホンにありがちな低音強調が無く、スッキリしていて、
  リズムがとりやすい!
わ:密閉型なので、外からの雑音に強い!(特に宅録では重要)
ま:もちろん、ミキシング時のリファレンスモニターとして最適!
あ:コードはストレートケーブルが軽くて疲労感も少ない!

Sony / ソニー MDR-CD900ST ヘッドホン

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効率よく高音質ヘッドホンを選ぶ方法

【レコーディング講座:ボーカル録音に必要な機材】


①マイク
②マイクケーブル
③マイクスタンド
④ウィンドスクリーン
⑤HA(⑧⑪を含む)
⑥リミッター
⑦マイクケーブル
⑧オーディオインターフェイス
⑨パソコン・DTMソフト
⑩USB/FWケーブル
⑪キューボックス・小型ミキサー
⑫ヘッドホン
ヘッドホンの選び方



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音楽の仕事をするためには、
  音楽をたくさん聴いておこう


【音楽人になるためには、音楽をたくさん聴いておこう】
ま:今回は、音楽の仕事がしたい!という方
あ:デビューしたい!という方に
わ:大事なお知らせです。
り:音楽に関わる仕事に就きたい人は大勢います。
け:全国から音楽好きな人が集まってくるわけです。
ま:ただ音楽好きなだけでなく、「仕事にしたい」と思うわけですから
あ:音楽に詳しい人が集まってくるわけです。
り:あ、別に音楽理論に詳しいという意味ではありません。
わ:いろんなジャンルの音楽を知っている、とか、
け:ロックについてなら誰にも負けない、とか。
ま:皆さんが就職したりデビューしたりした後、現場で出会う音楽業界の方々は、
あ:当然、皆さんより年上です。
わ:だから皆さんより古い音楽も聴いているし、たくさんの音楽を聴いています。
け:そんな音楽業界の先輩方と一緒に仕事をしていくためには、
り:古今東西の音楽を、とにかくたくさん聞いておくことが必要です!
わ:知っている音楽の幅が狭いと、
-----—小芝居----------
ま:(ディレクター風)
   「いやー、●●ちゃん、こんどの曲、’70年代っぽくしたいんだけどさぁ~」
あ:(若手 編曲家風)
   「済みませ~ん。1992年生まれなんで、’70年代なんて知りません。」
ま:(ディレクター風)
   「え?あ、そう。じゃぁ、今度の仕事は先輩の××さんに頼むことにするよ」
-----—小芝居----------
り:てなことになりかねません!
け:「’70年代っぽく」が
  「ボサノバっぽく」とか
  「ビートルズっぽく」とか
  「アリスっぽく」とか
  「テクノっぽく」とか、、、
あ:実際、その時の仕事によって何が出てくるか分からないわけです。
わ:マイコはCDどれくらい持ってるの?
ま:さ、30枚くらいかな。。
わ:そ、それって「普通の人」だよね。。
り:それで音楽の仕事をするのはツライな、きっと。
け:どれくらい聞いておけばいいもんですか?
師:「これだけ聞いておけば十分」という基準は無いが、
  プロの業界人だと家中CDが溢れてるような方も少なくないのぅ。
ま:家中~っ?
師:そこまで行かなくても、
  せめて「身の丈」くらいはCDを聞いておこう。
あ:聞いたCD(1.2mm)を積み重ねて身長の高さになるくらい?
わ:となると、俺は身長175cmだから1458枚?
師:まぁそんなもんじゃな。
ま:最近は公共の図書館でもCDが借りれます。
  また、たいていの音楽専門学校は学生ならCDが無料でレンタル
  できるので活用しましょう♪ 
【消費者としても音楽を支えよう】
け:音楽の仕事がしたい!人の中には
  CD製作・販売に関わる仕事がしたい!という人も多いと思います。
ま:しかし、日本レコード協会による
  音楽ソフト生産金額(レコード/CD/DVD)は、
  1998年の607,494百万円=6074億円 をピークに、
  2010年の283,612百万円=2836億円 と約半分に減少しています。
り:「えぇ~?
   そんなの音楽ダウンロードに流れてるだけじゃないのぉ~」
   と思うでしょう?
あ:こちらも日本レコード協会によると
  2005年に34,283,009千円=342億円だったのが
  2010年には85,990百万円=859億円に2.5倍増していますが、、
ま:あれ?
  CD/DVDは3000億円も減っているのに、
  音楽配信は500億円しか増えてない?

わ:つまり、
  「音楽業界全体が縮小している」ということです。
け:、、、ということは
  「音楽の仕事も減っている」ということ。
ま:、、、ということは
  「アタシがデビューできるチャンスも減っている」ということ?
  「デビューしても売れる枚数が減っちゃう」ということ?
り:そうならないためには、
   みんなでCDを買おう!
あ: 違法コピーは絶対に許さない!
【コピーと携帯プレーヤー】
師:特にCD-Rへコピーした場合、音質は元のCDの50-60%程度にガタ落ちじゃ。
  CD-RWにコピーしても、再生できるかどうか。
わ:エンジニア志望・クリエイター志望なら、絶対に元のCDを聞かなきゃダメですね!
け:iPhoneやiPodはどうですか?
師:iPhoneやiPodでは、音声データを圧縮して保存する。圧縮率は
  1/5~1/50までさまざまじゃ。圧縮技術はこの10年で大幅に進歩したが、
  「耳に聞こえやすい帯域は聞こえやすくなった」というところじゃな。
り:分かりやすく言うと
  「音質の変化・劣化がバレやすいところはガンバりました」ってとこ!
ま:ここも
  エンジニア志望・クリエイター志望なら、極力低圧縮、できれば非圧縮.wav
  などで聞かなきゃダメですね!
わ:ちなみに、たくさんのCDを収納するなら、このCDラック!
ま:うわぁ~♪お店みたい♪
け:普通の本棚じゃぁ厚みがありすぎるので、これならスッキリ!
あ:しかも、上のほうに比べて、下のほうが奥行きがあるので、安定感もバッチリ!
り:これでCD1688枚を大量収納。棚板も調整できるのでDVDも収納OK!


音楽専門学校に入る前に読んでおくブログ


まず、音楽の仕事を知ろう
音楽の仕事をするためには、音楽をたくさん聴いておこう
音楽の仕事! 楽しいけれど、楽じゃない ~3つの「楽」~

後悔しない音楽専門学校の選び方1 -まずはやりたいことを見つけよう-
後悔しない音楽専門学校の選び方2 -音楽専門学校を考える-
後悔しない音楽専門学校の選び方3 -専門学校の奨学金-
後悔しない音楽専門学校の選び方4 -プロのミュージシャンになる方法-

バンドでデビューする方法3


※このカテゴリ姉妹ブログ「1年でメジャーデビューする方法」に移行中です。
ま:このシリーズでは、皆さんが気になる
  「バンドでデビューする方法」を取り上げます♪
あ:「バンドでデビューする方法1
  「バンドでデビューする方法2」の続きです。
 
【実績:最低でもワンマン】
師:
  ③ライブ動員、インディーズでのCD販売の実績
  ここが実際にデビューできるかどうか、の分かれ目じゃ。
わ:ライブ動員って、どれくらいが目安でしょうか?
け:30人くらい?
り:まぁ、ケンジのバンドには30人でもハードル高いけど!
ま:こないだもお客さん5人くらいだったもんね。。
師:
 最低でも地元でワンマンライブができることじゃ。
  具体的には
   東京なら400人。
   大阪・名古屋なら300人。
   それ以外の都市では200人。
あ:えぇ~!そんなに?
わ:そりゃたいへんだなぁ。
り:厳し~!
け:まけてもらえないですか?
師:いや、何か勘違いしてると思うんじゃが、
  ここでまけてもらっても、一つも得にならんぞ?
ま:どういう意味ですか?
【メジャーレーベルの力】
師:そうじゃのぅ。。。
  ワシが某大手メジャーレコード会社のスタジオでレコーディングをしていた時、
  隣の部屋で、ある地方出身の新人バンドがアルバムのレコーディングをしていたんじゃ。
  1日30万円のスタジオを1ヶ月借り切っておったのぅ。
わ:1日30万円!プロのレコーディングスタジオってそんなに高いんですか?
ま:30万円*30日で900万円也!
り:ひょえー!
師:その時のエンジニアやプロデューサーも実績のある業界トップクラスの方ばかり。
  民放テレビでスポットCMも流れておったから、PV制作や宣伝費を含めたら
  1億円に近い投資だったじゃろうな。。
わ:そりゃヒットするでしょ!
り:間違いない。
師:ところが、じゃ。
  そのレコーディング期間中にライブがあったんじゃ。
け:ワンマンすか?
あ:ワンマンでしょ。
り:間違いない。
師:いや、普通に対バンで、そのバンドの動員は5人じゃった。。。
一同:えぇ~っ????
師:デビューシングルも5000枚も売れてなかったんじゃないかのぅ。。
あ:そ、そんな。。
け:大手メジャーですよ?
わ:CM流れてるんですよ?
り:す、スタジオ代だけで900万ですよ?
師:実際、「そんなもの」なんじゃ。
あ:そう言われると、
  「メジャーデビューしているけどストリートライブをやっているバンド」
    見かけたことがある。。。
り:テレビの音楽番組でも、メジャーデビューしてるのに「バイトで苦しいッス」
    というバンドが出てた。。
わ:つまり、今は、
  「メジャーのレコード会社と言えども、
    アーチストを0からいきなり100にする力は無い」

  ということですか?
師:そういうことじゃ。
け:さっきの「まけてもらっても、得にならない」というのは、
   「そんな状況で無理やりデビューしても、惨敗するだけ」
  という意味ですね。
師:そういうことなんじゃ。。。。
師:でも、自分たちで10くらいまでたどり着いていれば状況は変わってくるんじゃ。
あ:会社の立場から見れば、
  メジャーの資本に頼らなくてもそこまで盛り上がるなら、
  「これは大儲けできるかも」
  って考えますよね。。
わ:逆に「実績が上がらない」なら、
  「そもそもそのアーチストやジャンルを求めるリスナーが少ないのでは?」
  と予測するのが会社として当たり前?
ま:あなたもレコード会社や大手プロダクションの社長(出資者)になったつもりで、
  自分のバンドを客観的に見てみましょう♪
り:あなたのバンドは「儲かりまっか?」
師:ちなみにメジャーレコード会社との契約は、通常
 「2年でシングル5枚、アルバム2枚を出す」というような形式じゃ。
り:うひょー!カッコいぃ~!
師:今のレコード会社は、
  ・とりあえずあまりお金をかけずにデビューさせてみて、
   「2年以内に5万枚のメド」がたてば契約更新、
   「2年以内に5万枚のメド」がたたなければ「ハイ、さようなら」。
 
   「ある程度売れそうなら、レコード会社もガンバリます」というスタンスじゃ。
け:厳し~っ。。。
わ:というか、例えば担当ディレクターが「もっとやりたい」と思っていても、
  納得させられるだけのセールス実績を出せないと、
  上司(レコード会社)から予算や企画のOKをもらえない
、、、
  ってことですよね。。
あ:「バンドでデビューする方法④」に続きます♪





バンドでデビューする方法1
バンドでデビューする方法2
バンドでデビューする方法3
バンドでデビューする方法4
バンドでデビューする方法6
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音楽ブログ集

バンドでデビューする方法②


※本カテゴリは姉妹ブログ「1年でデビューする方法」に移行中です。
ま:このシリーズでは、皆さんが気になる
  「バンドでデビューする方法」を取り上げます♪
あ:「バンドでデビューする方法①」の続きです。
  
【曲が良いこと】   
師:
   ②楽曲のクオリティがコンスタントに高く、
     特にパンチのある覚えやすいメロディーが書けること。
あ:「クオリティ」って難しいですね。。
わ:きっと、師匠みたいにたくさんのバンドのたくさんの曲を聴いてると
  分かるようになるんだろうけど。。
師:その通りじゃな。まぁ、まだこの辺の意味が分からないうちは、
  「プロのミュージシャン」になるには経験不足じゃな。
り:やっぱり。。。
師:今のうちは、「パンチのある覚えやすいメロディー」の方を
  意識しておけば十分じゃ。
け:はい~。
【キラーチューン】 
師:とは言え、「そこそこ良い曲」「まぁまぁ良い曲」が何曲あっても、
  「デビューできるかどうか」については、実はあまり効果がないんじゃ。
   逆に、「もの凄く良い曲」が一曲できたらチャンスじゃのぅ。
り:キラーチューンってやつ?
あ:分かりやすい例だと、
  ポルノグラフティの「アポロ」
  矢井田瞳の「my sweet darlin’」
  BUMP OF CHICKENの「天体観測」
  いきものがかりの「SAKURA」
  レミオロメンの「粉雪」
  といったところでしょうか。

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わ:あれ?「アポロ」「SAKURA」以外はデビュー曲じゃないですね。
  2枚目とか4枚目とか。
師:そうじゃのぅ。最近は、
  ・新人にドカンと宣伝広告費をかけれない
    ↓
  ・知名度が高まるまでに、ある程度時間がかかる
    ↓
  ・最初の1-2年はビッグヒットまでの準備期間と割り切って
   キラーチューンを温存しておき、「ここぞ!」というタイミングで
   出す。プロモーションも集中的にかける。
  という戦略を立てている場合もあるんじゃ。。
ま:うわー。
あ:す、すごいですね。
り:ビジネスやな。。。
---------------------
【「良い曲」よりも「売れる曲」が求められる】 
師:ちなみに、バンドやシンガーソングライターが事務所に入ると、
  マネージャーやディレクターからいろんな事をせっつかれるが、
  一番多いのが、
  「売れる曲を書け」 じゃ。
ま:「良い曲を書け」じゃないんですか?
師:甘いのぅ。。。「良い曲」を否定するわけではないんじゃが、
  どんなに「良い曲」を書いても、売れなければ活動が続けられないのが
  「プロの世界」
じゃ。特に今はレコード会社もほとんど外資系じゃから、
  ある程度の期間、成果が出なければどんな大御所でも契約を切られる
  可能性があるんじゃ。
あ:CDを作ること自体ができなくなる、ということですね。。。
わ:事務所としてもレコード会社の宣伝力無しにバンドを維持できるか
  どうか、考えちゃいますよね。。   
【作詞も重要
け:歌詞は?
師:良い歌詞が書けることも非常に重要じゃ。
  ただ、曲がキャッチーでないと、歌詞を聴いてもらうところまで
  たどり着けないじゃろ?
り:そりゃそうッス!
師:また、歌詞の部分は、一部か全部、プロの作詞家の手を借りる場合もある。
  実際、日本語の歌詞を商品レベルにするには、かなりのテクニックが必要なんじゃ。
あ:一部、プロの作詞家の手を借りる場合は、「補作詞」というんですね。
り:手伝ってもらう比率は、参加の程度によって
   ・ただの相談役、コンセプトまとめ役、コーチ
   ・アーチスト本人の作ったの歌詞を一部手直し
   ・アーチストのテーマだけを残して、実際にはほとんど補作詞家が作る、、、
わ:割合はアーチストによって、 「アーチスト本人の作ったの歌詞」の出来によってご相談。。 
ま:えぇ~?
  自分の歌詞じゃないと、アーチスト性が失われるんじゃないんですか?
師:それぐらいで失われる「アーチスト性」なら、全然たいしたこと無いな。
  そういう人に限って、カラオケでは他人の曲を熱唱しとる。
け:た、確かに。。。
師:誰が作ろうが、出来上がった曲(メロディー)と歌詞を、
   しっかり自分で理解・咀嚼して、
   「自分の歌」にしてしまうのが、本当のアーチストじゃ。
師:日本のバンドで歌詞が秀逸なのはスピッツじゃのぅ。「ポエジー」という言葉が
  ピッタリじゃ。



あ:「バンドでデビューする方法③」に続きます♪
バンドでデビューする方法①
バンドでデビューする方法②
バンドでデビューする方法③
バンドでデビューする方法④
バンドでデビューする方法⑥
オーディションに合格する方法 ~まずはデモテープの審査方法を知る①~
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バンドでデビューする方法1

※この記事はバンドでメジャーデビューする方法 1(1年でメジャーデビューする方法)に移行しました。

バンドでメジャーデビューする方法1

バンドでメジャーデビューする方法1

ボーカル講座~5分で歌が上手くなる方法4~

この記事はボーカル講座 ~5分で歌が上手くなる方法4~(一年でメジャーデビューする方法)に移転しました。

【曲のダイナミクスを考えよう】
押してもダメなら引いてみな
ここが音楽では一番重要
ペース配分
押して押して押しまくる?
全力で歌う爽快感・誘惑に負けてしまう
リスナーよりも歌っている自分が気持ちよくなってしまう
ボーカリストが力任せに歌うと、、
1曲の中で、どう歌えば効果的かを考えよう
どうすれば曲とボーカリストが一番生きるのか、を考えよう
ボーカル・ディレクションの役割
プロデューサーの違い
プロデューサーでこんなに変わる
レコーディングでは、メンタル面をどうコントロールするかも重要
特にボーカルは、自分の歌を客観的に聞いて判断するなんて難しい
外部のプロデューサー/ディレクターと一緒にレコーディングすれば、
「自分たちの実力以上のものを引き出してくれる」
プロは、短時間でアーチストの力量を正確に把握できる。得意な点も、苦手な部分も。
・今回のレコーディング時間・期間でどこまでポテンシャルを引き出せるか。
・今後、どうやって更なるポテンシャルを伸ばせるか。
・どうやって得意な部分を磨き、苦手な部分を克服するか。

5分で上手くなる方法

5分で上手くなる方法

ボーカル講座 ~5分で歌が上手くなる方法~


ボーカル講座 ~5分で歌が上手くなる方法1~
ボーカル講座 ~5分で歌が上手くなる方法2~
ボーカル講座 ~5分で歌が上手くなる方法3~
ボーカル講座 ~5分で歌が上手くなる方法4~

音楽情報サイトリンク集


関西圏のさまざまなリハーサルスタジオが集まって運営Music Studio Society
関西圏アーチスト達をサポートする関西サウンド・ネットワーク
ネットで人を繋げて音楽を現実のものにしていくsongs on the web
オーディオメーカーONKYO主催のインディーズ支援サイトartisit-debut.net
「無料雑誌」ながら毎号充実した内容のDigiRECO
インディーズ音楽専門サイト。米インディーズ音楽メディア最大手CMJ公式認定サイト。アーティスト情報満載!インディーズカルチャーを応援!CMJ-Japan
日本のハードロック・ヘビメタの復興を図るHEAVY METAL KID’S
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オーディション情報


オーディション★ネット 
個人が運営しているオーディション情報の総合サイトですが、とてもよくできています。オススメ!
KAWA-Q CLUB 女性の為のオーディション情報
About Audition オーディション情報サイトaudition for your Dream ミュージシャン・タレント・モデル向け情報・コミュニティー 
新人アーティスト発掘オーディション
avexとUSENによるボーカリストオーディション・楽曲オーディション avex audition 2004
ソニーミュージックエンタテインメントSDグループ
東芝EMIオーディション
ビクターエンタテイメントオーディション
ホリプロタレントスカウトキャラバン
ループ・オーディション GIZAstudio(ループ所属アーティストの倉木麻衣・上原あずみらが所属しているレコード会社)
Web芸能通信
タレント・モデルなどのオーディション情報収集 DEVIES
OVERTAKE  俳優、声優、歌手
オーディション.コム タレント・歌手・俳優・モデル 日本最大級オーディション情報サイト

インディーズ支援・音源登録・配信


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インディーズ協力型情報サイト 
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『厳選!インディーズデビュー.NET』
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音楽活動支援サイト  ふよねっと
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音楽業界就職情報 ミュージックジョブネット
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DTM講座 ボーカル録音に必要な機材④ウィンドスクリーン


ま:ボーカル録音講座 続きです♪
り:分かりやすい「ボーカル録音に必要な機材」解説図を見ながらどうぞ!
【ボーカル録音に必要な機材】
4.ウィンドスクリーン(ポップガード)

け:あーこれこれ!
わ:これですよ。ボーカル録音と言えば。
ま:わー♪プロっぽ~い♪
【ウィンドスクリーンは「吹かれ」を防ぐために必要】
あ:これ、なんで必要なんですか?
師:ボーカルに特有のノイズである「吹かれ」を防ぐためじゃ。
り:?
師:みんな学校の朝礼などで、先生がマイクに近づいて喋ると
  「ボフっボフっ」と言うのを聞いたことがあるじゃろう?
わ:あぁー、あれですか。
師:マイクは音=空気の振動を電気に変換するんじゃが、
  どんなに大きな声を出しても、その空気の振動を肌で感じた
  事は無いじゃろう?
あ:そ、そう言われれば確かに。。
師:一方、「ふー」と声に出したときには、口元に手のひらを当てておくと、
  空気の振動を肌で感じることができる。
け:「ふ」「ふ」
ま:「ふー」
り: 「ふ」以外の音 → 肌で感じないほど小さな空気の振動
           → マイクで電気に変換すると数mV。
   「ふー」    → 肌で感じることができるくらいの空気の振動
           → マイクで電気に変換したら数V?
   ってことですね!
【「吹かれ」は普段の音の数千倍のエネルギー】
わ:なるほど。ノイズ(雑音)と言っても、いざ電気になると、元の音の
  1000倍以上の大きさ!
これは放っておく訳にはいかないですね。
師:そうなんじゃ。実際、「吹かれ」が入ったものをそのままスピーカー
  で流すと、スピーカーが壊れてしまうこともあり得る
んじゃ。
け:ひぇぇ!
あ:そんなものがCDで発売されたり、放送で流れたりしたら・・・
り:た、大変だ!
師:なので、危険な「吹かれ」が入らないようにウィンドスクリーンを
  使うんじゃ。それでも「吹かれ」が100%防げるわけではない。
ま:えぇぇ?
あ:そんな時は対策があるんですか?
師:1.「フカレ」が入ったテイクはNGテイクにする。
  2.どうしてもOKにしたいテイクに「フカレ」が入ってしまっている
    場合は、ローカットフィルターを使用する。
  などの対策があるのぉ。。
【プロのレコーディングスタジオで使うウィンドスクリーン】
ま:プロのレコーディングスタジオで使うウィンドスクリーンってあるんですか?
師:昔はアマチュアが使っているものとほとんど変わらず、
  刺繍枠にパンストを張ったようなものを使っておったんじゃ。
  しかし、この手のウィンドスクリーンは、高域がおとなしくなってしまう
  デメリットがあったんじゃ。
わ:モコっとした感じ?
師:2000年ごろ、STEDMAN社が金属製のウィンドスクリーンを発売し、
  「あっ」という間にプロ用スタジオの定番となったんじゃ!
あ:普通のウィンドスクリーンの数倍の価格ですが。。
師:1.モコモコにならない
  2.「吹かれ」を防ぐ力も強力
  3.水洗い可なので臭くならない!

  なので、断然オススメなんじゃ。
け:ウィンドスクリーンは
   ・マイクスタンドにはさむグースネックで取り付ける
   ・マイクスタンドに直接取り付ける
の2つの取り付け方法があります。
わ:いずれもネジのサイズが違う場合は、変換ネジを用意しましょう!
り:また、
   ・マイクスタンドに直接取り付ける
  場合には、マイク用のマイクスタンド + ウィンドスクリーン用のマイクスタンドで、
  計2本のマイクスタンドが必要ですが、しっかり固定でき、微調整もしやすいので、
  プロはなるべくコチラでやってます。
プロでは定番 STEDMANウィンドスクリーン マイクスタンドにはさむグースネックで取り付けるタイプ
プロでは定番 STEDMANウィンドスクリーン マイクスタンドにはさむグースネックで取り付けるタイプ

プロでは定番 STEDMANウィンドスクリーン マイクスタンドに直接取り付けるタイプ
プロでは定番 STEDMANウィンドスクリーン マイクスタンドに直接取り付けるタイプ

【レコーディング講座:ボーカル録音に必要な機材】
①マイク
②マイクケーブル
③マイクスタンド
④ウィンドスクリーン
⑤HA(⑧⑪を含む)
⑥リミッター
⑦マイクケーブル
⑧オーディオインターフェイス
⑨パソコン・DTMソフト
⑩USB/FWケーブル
⑪キューボックス・小型ミキサー
⑫ヘッドホン
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