音楽の仕事!音楽の仕事の種類

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2012年。
ガラケーでのGREEやmobageから、
iPhone,iPod,Androidなどのスマホ
そしてiPad,KindleやKobo、そしてNexusなどのタブレット端末が続々と発売され、

出版業界=マルチメディア業界


となりつつあります。
つまり、電子書籍や新聞も、
これまで写真や広告だった部分が、「動画」になるということです。
動画になれば、当然、BGMやナレーションも入れなければなりませんから、
映像編集やCG制作はもちろんのこと、
作曲・編曲・編集・ミキシング・MA・エンコードなどのエンジニアやクリエイターの
ニーズも急増
しています。
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ピアノ教室・スクール・音楽専門学校の講師・インストラクター・運営スタッフになる方法


師:音楽関係の仕事をしている「人数の多さ」で考えると、1、2を争うのは
  ・CD店・楽器店販売
  ・ピアノ教室・スクール・音楽専門学校の講師・インストラクター・運営スタッフ
  じゃのぅ。
わ:ピアノ教室・スクール・音楽専門学校の講師・インストラクターになろうと
  思ったら、やっぱりそれなりの技術や経験が必要ですよね。
ま:ゴルフで言えばレッスンプロみたいな感じで、本業の音楽活動もしながら
  後進を育てるって感じですか。
り:師匠もまさにそんな感じ?
師:実際、仕事量や収入の変動が少なくて比較的安定しておるからな。
  教えながら自分でも基礎を復習して「一緒に勉強・実験・発見できる」感覚もある。
  とは言え、深夜までレコーディングの後で朝の早い専門学校の授業で
  教えるのは、楽しいけどなかなかシンドイもんじゃ。(^_^;)
  

ポップス・ロック・ジャズの講師・インストラクターになる


け:ポップス・ロック・ジャズなら、ライブ演奏経験とか、メジャーデビューとか、
  実績と技術があればなんとかなりそうだけど、、
り:「遅刻しない」
  「二日酔いで来ない」といった基本的なところから、、、
師:「分かりやすい授業」
  「実践的なカリキュラムを作れる」
  「生徒の進路・メンタルのフォロー」
  まで、求められるものは意外と多いんじゃ。

クラシックの講師・インストラクターになる


あ:特に、クラシックなんかだと、音大や芸大を出て「○○先生に師事」
  とか、海外の音楽院などへの留学とか、生徒やその保護者を納得させる
  経歴が必要そうですね。
師:幸い、日本にはヤマハ・カワイ・ローランドなど、大手の楽器メーカーが
  スクールを展開しており、講師認定制度などもあるので、研修や試験を受ければ
  スクールで教えたり、自分でフランチャイズ教室を作ることも可能じゃ。
  ヤマハ音楽振興会 システム講師
  カワイ音楽教室講師募集
  ローランド幼児科/ピアノ科/オルガン科/コンピューター・ミュージック科講師資格

ピアノ教室を作る。音楽専門学校・スクールの運営スタッフになる


あ:音楽スクール・音楽専門学校のスタッフとして働くのに一番必要なのは
   ・礼儀・一般常識
   ・コミュニケーション能力
   ・スタッフの人数が少ない場合が多いので、臨機応変の機転がきく
  といったところでしょうか。。
師:さらに、これからは少子高齢化を迎えるので、どこも経営は簡単ではない。
  自分でピアノ教室を作ったり、あるいはスタッフとして働くにしても、
  「生徒集め」「音楽学校・スクールの運営・経営」も意識していく必要が
  あるな。
ま:  下のような良い参考書があるので、読んでみてくださいね!
師:いずれにせよ、「音楽の素晴らしさを伝え、体感させる」のは本当に
  やりがいのある仕事なんじゃ。(^^♪



CDができるまでの流れを知ろう④ 
 メロディーに言葉を載せる
 作詞家の仕事 


ま:引き続き「CDができるまで」の図を見ながら読んでくださいね~

【作詞家は、作曲家のデモテープを聞いて歌詞を考える】


あ:曲(メロディー)が決定したら、次は編曲(アレンジ)の発注と平行して
  歌詞の発注ですね。。。
り:編曲(アレンジ・伴奏)は?
師:それも平行して発注することが多いが、最終的に伴奏の
  録音が終わるのは、ボーカル録音の直前じゃったりすることも多いんじゃ。
わ:「今、オケができたんで、じゃぁ次ボーカル録音」
  って感じですか。。。
け:ひょぇ~。流れ作業~。
あ:ということは、作詞家は、本番のアレンジ(カラオケ)がどういうふうに
  なるのか分からない状態で歌詞を考えないといけないんですね。
ま:じゃぁ作詞家は何を聞くの?
師:だいたいは作曲家のデモテープじゃな。
  なので、作曲家のデモテープが、本番の編曲(アレンジ)と同じ方向性なら
  良いんじゃが、
  作曲家のデモテープ:ノリノリのアップテンポ   なのに、
  本番の編曲(アレンジ):スローなバラード
  だったり、
  作曲家のデモテープ:テクノ    なのに、
  本番の編曲(アレンジ):ロックバンドっぽく  
  というふうに方向性が違う場合は、作詞家に想像力が要求されるんじゃ。
わ:まぁ、「想像力の無い作詞家」というのもヘンですけどね。。。

【どういう歌詞にするか】


け:作詞家は、編曲(アレンジ)がどういうふうになるのか分からない
  状態で作業する以上、コンセプトが重要ですね。
    ・大まかなテンポ(早め/ミディアム/バラード)や曲調/ジャンル
    ・明るい/暗い/長調/短調
    ・舞台/地域/国
    ・年齢/音域(高め/低め)
    ・・・・・・etc.
師:そじゃのぅ。
  ただ、作詞家の場合は「参考曲」というのは指定されないこともあるんじゃ。
ま:なんでですか?
わ:歌詞は「文字」という形になってしまうので、
  既成の曲と「カブってしまう」というのは避けたいんじゃない?
り:そこは結構難しいですな。。
あ:そういう意味では「新鮮味」も重視されるので、新人作詞家への期待度は高いんですね。(^^♪

【作詞はコンペも多い ただし、締め切りは短い】


わ:で、作詞もまずは「誰に頼むか?」ですよね?
師:そうじゃのぅ。これも
    ・決め打ち
    ・コンペ
  の2パターンある。
  歌詞は比較的作家事務所を通じて、「コンペ」をやることが多いんじゃ。
け:編曲家(アレンジャー)に比べて、
  1曲の歌詞を作る時間が短くて、リスクが少ないから、やりやすいんですね。
師:1曲にかけるエネルギーや思い入れは、作曲家や編曲家(アレンジャー)と
  そんなに変わらないと思うので、申し訳ない話なんじゃが。。。
ま:実際、どれくらいの時間で1曲の歌詞を書くんですか。
師:「10分」という人も少なくないな。
り:じ、10分?2番まで?
師:毎日3曲書く、という人もザラな世界じゃからな。。
あ:「書いてないと死んでしまう」という人でないとできないですね。。
わ:締め切りは?
師:短ければその日の夜、長くても3日かのぅ。
け:そ、その日?
あ:まぁ締め切りが長くても、早めに出したほうが、ディレクターやプロデューサーに
  ゆっくり見てもらえる確率が上がりますもんね。
ま:学校の宿題みたいに、締め切りギリギリにやる人は不利ですね。。

【作詞のコンペ】


あ:歌詞のコンペってどんな感じなんですか?
師:レコード会社か、所属の作家事務所や音楽出版社から
  ・締め切り
  ・アーチスト
  ・コンセプト
  ・あればメロディーを五線紙に書いたメロ譜
  などの紙資料と
  ・作曲家のデモテープ
  が、昔はFAXか電話+バイク便・宅配便便など、今はメールで作詞家に届く。
わ:で、作詞家はラジカセやiPodなどで聞きながら歌詞を考えて、
り:FAXかメールで送り返す、って感じですか。
  
ま:「打ち合わせ」って無いんですか?
師:「決め打ち」ならば、アーチスト顔合わせも含めて打ち合わせをすることも
  あるが、コンペではあまり無いな。
あ:どんなに打ち合わせしても、選ばれるのは1曲、一人だけなんですもんね。。(T_T)
け:決め打ちの場合は、基本的に
  宣伝効果のある著名な売れっ子作家さんやアーチストに依頼する、というのは
  「作曲家の仕事」と一緒ですね。

【作詞の値段】


り:気になる作詞家の収入は?
師:CDの場合、作曲家と同じじゃ。作詞家の印税は大雑把に言うと
    「定価の6%÷曲数÷2(作詞と作曲)÷2」と決まっておる。
    作詞作曲の印税の割合は決まっているので、価格交渉は無いんじゃ。
わ:CD1枚1000円で3曲入りのうち、1曲の作曲だけ参加した、とすると、、、、
    1枚あたりの印税は 1000*0.06÷3(曲)÷2(作詞・作曲)÷2=5円。
  てことは、1万枚売れても、印税は5万円。
あ:オリコンのベスト10に入っても1週間に1万枚がやっとなのにね。。(T_T)
け:曲が採用される確率を考えると、「毎日3曲書く」のは当たり前か。(T_T)
ま:詳しくは作曲家の仕事などを読んでくださいね♪
  

【作詞家の自由度】


け:ちなみに、「詞の内容をどれくらい好きにやっていいか」、も
ま:詳しくは作曲家の仕事などを読んでくださいね♪
  あ:基本的にはコンセプトに沿っていれば、
  アーチストの魅力を引き出しつつ、作詞家の個性も重視でOK。(^^♪
り:ただし、文字の数は絶対にメロディーに合わせなきゃダメ!

>

音楽の仕事講座 CDができるまでの流れを知ろう①
CDができるまでの流れを知ろう② まずはメロディーだけ 作曲家の仕事
CDができるまでの流れを知ろう③ 編曲家・アレンジャーの仕事
CDができるまでの流れを知ろう④ 歌詞を作る 作詞家の仕事

【作詞家になりたい人のためのブログ】

作詞家の仕事
作詞と作曲はどちらが先?

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CDができるまでの流れを知ろう③
メロディーを盛り上げる伴奏を考える
編曲家・アレンジャーの仕事

ま:引き続き「CDができるまで」の図を見ながら読んでくださいね~

【編曲家(アレンジャー)の仕事】

け:曲(メロディー)が決定したら、次は編曲(アレンジ)の発注ですか。。。
り:歌詞は?
師:それも平行して発注することが多いが、
最終的に歌詞が出来上がるのは、ボーカル録音の直前じゃったり
することが多いんじゃ。
レコーディングスタジオでボーカル録音のセッティングをして、
待っていると、歌詞がFAXで送られてくる、、ということが
多かったのぅ。
け:か、カッコいい~、というか、ギリギリ、というか。。

【どういう編曲(アレンジ)にするか】

あ:ということは、編曲家(アレンジャー)は、歌詞がどういうふうに
なるのか分からない状態で作業するんですね。
師:そうじゃのぅ。
だから、作詞家と編曲家には同じコンセプトを共有してもらうために、
・大まかなテンポ(早め/ミディアム/バラード)や曲調/ジャンル
・明るい/暗い/長調/短調
・舞台/地域/国
・年齢/音域(高め/低め)
・・・・・・etc.
などの情報を作詞家と編曲家(アレンジャー)に渡すんじゃ。
り:で、それを分かりやすく具体的に説明するために、
以前のヒット曲などを参考曲に挙げて「あんな感じで」という風に、
リクエストをされることが多いんですね。
け:作曲家のデモテープに入っていた編曲(アレンジ)は使われないんですか?
師:基本的なコード進行やパターン、イントロなどのポイントになるメロディーは
そのままネタとして採用することも多いが、それ以外はゼロから考えることがほとんどじゃ。

【編曲(アレンジ)はほとんど「決め打ち」 コンペは少ない】

わ:とは言え、やっぱりまずは「誰に頼むか?」ですよね?
師:そうじゃのぅ。これも
・決め打ち
・コンペ
の2パターンある。
しかし、実際には編曲は8割がた「決め打ち」なんじゃ。
ま:えぇ~?そうなんですか?
わ:ど、どうしてですか?
師:詳しくは、この後の「編曲家の仕事ぶり」を読めば分かるので、
最後に解説しよう。
ただ、編曲(アレンジ)のコンペは、応募する編曲家(アレンジャー)側の
リスクも大きいので、あまり行われていないんじゃ。
あ:そうか。
作曲家のデモテープは作業的に1日以内で作れるけど、
編曲家(アレンジャー)のデモテープとなると、3日くらいかかることも
ありますもんね。
け:え、そんな早いの?1ヶ月くらいかかるんじゃないの?
り:ケンジ~、ツッコミどころが違うって。
そこは、
「3日もがんばってデモテ作ったのに、落選したら収入ゼロ?」やろ!
わ:ということは、新規参入は作曲家よりも難しいんですね。。

【編曲(アレンジ)の値段】

け:気になる編曲家(アレンジャー)の収入は?
師:印税制になっている作詞家・作曲家と違い、編曲家(アレンジャー)は
基本的に「1曲いくら」の報酬(ギャランティ)制じゃ。
あ:編曲(アレンジ)には著作権が無い
→JASRACや芸団協が関与せず、他に印税を管理する団体も無い
http://www.geidankyo.or.jp/top.shtml
からですね。。
ま:日本作編曲家協会(略称JCAA)というのはあるようですが、
まだまだ「作編曲家の地位向上を目指す」ところのようです。
http://www.jcaa1970.com/info.htm
り:実際、1曲いくらくらいなんですか?
師:これがピンキリじゃ。
・製作の目的(本番CDなのか、プロモーション用のデモなのか)
・予算と販売枚数予測
・楽器編成
・編曲家(アレンジャー)の実績
・制作費(オケ製作スタジオ代・演奏代・マニュピレート代)込みか別か
・納期(締め切り)
で、1万円から50万円くらいまでかのぅ。
け:い、1万円?
師:例えば、
「まったくの新人編曲家(アレンジャー)がデモの仕事をもらいました」
という場合。
・製作の目的:新人アーチストプロモーション用のデモ
・予算と販売枚数予測:発売はしない。製作予算10万円
・楽器編成:打ち込みと編曲家(アレンジャー)が演奏できるギターのみ。
・編曲家(アレンジャー)の実績:新人編曲家(アレンジャー)
・制作費(オケ製作スタジオ代・演奏代・マニュピレート代)込み
・納期:3日
わ:これだと、当然、外部のレコーディングスタジオは使えないので、
自宅スタジオ=宅録でがんばるしかないわけですね。
ま:今やポップスの編曲家(アレンジャー)には、DTMやDAW、宅録は
絶対に必要です♪
け:え、でも製作予算は10万円もあるのに、なんでアレンジは1万円?
あ:そこは新人アーチストのボーカルを売り込むのがメインなんだから、
・ボーカルのレコーディングスタジオ
・レコーディング/編集エンジニア
の方を重視して、ボーカルをとにかく良くしたいと考えるんじゃない?
り:さすがプロデューサー志望!
師:実際、これぐらいのデモ製作じゃと、プロの編曲家(アレンジャー)に頼むよりは、
作曲家にプラスアルファでお願いすることの方が多いんじゃ。
わ:CDになるわけじゃない = 利益が上がらない = 予算も限られる
ってことですね。(-_-;)
師:本当はCD・アーチスト製作に必要な工程なんじゃがのぅ。。
あ:作曲家は、この時点では印税は入らないけど、アーチストのデビューが決まれば
シングルA面でなくても、カップリングやアルバムでは使ってもらえる可能性が
あるので、安い値段でも請け負ってしまうんですね。
ふむふむ、なるほど~($_$)☆ミ
け:め、目が怖い~っ

 





音楽の仕事講座 CDができるまでの流れを知ろう①
CDができるまでの流れを知ろう② まずはメロディーだけ 作曲家の仕事
CDができるまでの流れを知ろう③ 編曲家・アレンジャーの仕事
CDができるまでの流れを知ろう④ 歌詞を作る 作詞家の仕事

【作曲家になりたい人のためのブログ】

作曲家の仕事(ポップス)
作曲家の仕事(ポップス)–よくある質問1
作曲家の仕事(ポップス)–よくある質問2
音楽の仕事!TVや映画音楽の作曲家になる方法①
CDができるまでの流れを知ろう② まずはメロディーだけ 作曲家の仕事

 

音楽の仕事!
TVや映画音楽の作曲家になる方法①


あ:いやぁ~、こないだ見に行った映画、良かったよね~。
ま:久々に泣けた~。
あ:ストーリーや演技もさることながら、要所要所のBGMが、、
ま:ぐぐぐっと気持ちを盛り上げる!
わ:映画音楽の作曲家ってすごいよね。
け:自分の曲を映画で使ってもらうには、どうすればいいんだろう?
り:プロに聞いてみよう!
--------------------—-

【テレビや映画音楽の作曲家になる方法】


あ:師匠~、映画音楽の作曲家になるにはどうすればいいんですか?
師:まったく今時の子は、何でもマニュアルがあると思っておる。
  まずじゃな、「TVや映画音楽の作曲家になりたいんです」という子は結構
  いるんじゃが、圧倒的に努力不足じゃ!
  ①まず、どんな作曲家がいるのか、くらいは調べろ。
  ②それらの作曲がどんな経歴を持っているのか、くらいは調べろ。
  ③映画のサウンドトラック(BGM集)を買って、研究ぐらいしろ。
  ④死ぬほど映画を見ろ。
  だいたい、④すらやったことの無い奴が、
  「映画音楽の作曲家になりたいんです」なんて言うもんじゃないっ!
り:おー怖っ。
ま:国際的に有名な映画音楽家は
  ヘンリー・マンシーニ(ティファニーで朝食を、ピンク・パンサー)
  エンニオ・モリコーネ(荒野の用心棒、アンタッチャブル、ニュー・シネマ・パラダイス)
  ジョン・ウィリアムズ(ジョーズ、スター・ウォーズ、ホーム・アローン、ハリー・ポッター)
  ハンス・ジマー(レインマン、ライオン・キング、パイレーツ・オブ・カリビアン、ラストサムライ)
  ジョルジオ・モロダー(フラッシュダンス、ネバーエンディング・ストーリー、トップガン)
  マイケル・ナイマン(ピアノ・レッスン、仕立て屋の恋、髪結いの亭主)
  トレバー・ラビン(アルマゲドン、ディープ・ブルー、)
  ランディ・ニューマン(トイ・ストーリー、ミート・ザ・ペアレンツ)
  デヴィッド・アーノルド(007、GODZILLA)
  ジェームズ・ホーナー(エイリアン2、タイタニック)
  デビッド・フォスター(摩天楼はバラ色に、ボディガード)
  デイブ・グルーシン(恋に落ちて)
  などなど。。
け:日本人では
  久石譲(宮崎駿や北野武の映画)
  坂本龍一(戦場のメリークリスマス、ラストエンペラー)
  松本晃彦(踊る大捜査線のブラック・ジャック)
  佐藤直紀(ALWAYS 三丁目の夕日、SPACE BATTLESHIP ヤマト、龍馬伝、WATER BOYS)
  千住明(高校教師、家なき子)
  などが有名です。
わ:たくさんいるんですね~!
ま:ちなみに、映画やドラマのBGMは「劇伴」(げきばん:演劇の伴奏)
  呼ばれます♪

【映画音楽を作るには、クラシックの勉強が必要】


あ:経歴を見ると、ほとんどの方がクラシックの勉強をされていますね。
師:もちろん主題歌などはボーカル入りのポップスだったりするが、
  映画の中で使われるBGMは、ほとんどがオーケストラによるものじゃからのぅ。
  ドラムが入っているようなものでも、「インスト」と呼ばれる「楽器のみの曲」じゃ。
わ:そ、そうだったのか!
り:気付いてなかったんかい!
け:ま、映画の中では、当然、主役は役者さんの演技やセリフな訳で
り:歌詞やボーカルの入った音楽だと、セリフとカブってしまうので、
あ:「歌もの」ばっかりで2時間を成り立たせるのは難しい、と。。。
わ:暗~いシーンや、怖~いシーン。
り:悲しいシーンやお葬式。
ま:楽しいパーティーや結婚式♪
け:別れ話や危険なカーチェイス
あ:そしてもちろんラブ・ロマンス♪
わ:これを全部表現していかないといけないんだもんなぁ~。
け:「好きな曲を作る」なんて悠長なこと言ってる場合じゃないなぁ~。
ま:どんな音楽がどのシーンに入っているか、注意して映画を見直してみましょう~♪
り:映画館に行ったり、DVDを買うのをケチっちゃダメです!



あ:オペラやミュージカルだと、「●●のテーマ」みたいのがあって、
  「この人物が出る時は、このメロディー」って決まってることがあるんだって。
わ:同じテーマ(基本になるメロディー)だけど、
  登場する場面や、年齢、心情によって、テンポやアレンジが変わるのか~。
り:うぉ!それ、めっちゃ面白そぅ!
あ:こうなると、
  「ポップス中心の音楽専門学校を出て、すぐに映画音楽の仕事」
  という訳にはいかないわね。。
り:やっぱり、音大・芸大並みの勉強が必要か~。

【映画音楽を作るには、スピードと応用力が必要】


ま:映画1本のために何曲ぐらい作るんですか?
師:15曲から~テレビの連続ドラマシリーズだと50曲ぐらいになることもあるんじゃ。
け:ご、50曲?俺、無理。。
師:とは言え、2秒くらいの効果音的な曲も含めてじゃ。
ま:「あ、あぶなーい!」みたいなシーンとか。
あ:作曲や製作の期間はどれくらいあるんですか?
師:テレビだと、通常はかなり短い。
  1ヶ月から3日、ということもある。   
け:み、3日で50曲?お、俺、無理。。
わ:となると、イチイチ打ち込みでデモを作ってる訳じゃないんですね。
あ:クラシックの人で絶対音感がある人って、
  いきなり譜面(スコア)に書いて終わりみたい。。
ま:「スピードが必要」ってことですね。。。
師:映画ならシナリオを読んである程度構想を練っておき、
  撮影後、本編集前の仮編集(荒編)を見ながら製作・録音する、
  というのが一般的じゃ。
  編集も結構時間がかかるので、映画は数ヶ月単位で考えられるんじゃ。
ま:「シナリオを読み解く読解力と想像力も必要」ですね。。
わ:あ、そうか。プロモーションビデオじゃないから、曲に合わせて
  映像を撮影する訳にはいかないのか!
り:そりゃそうだ。
け:え、でも、映像の長さに合わせて曲を作るのって大変じゃね?
  ポップスやロックだとだいたい4小節のカタマリがあるし。。
あ:だからクラシック系になるのかもね。
師:実際、レコーディング当日に
  「急遽2小節短くしないといけない」なんてことはザラじゃからのぅ。
ま:「応用力も必要」ってことですね。。。

【映画音楽を作るには、コンピュータを使いこなす必要】


師:また、昔は、レコーディングスタジオに映写機を持ち込み、
  指揮者は、流れている映画にあわせてテンポ調整をしていたんじゃ。
あ:うわぁ!職人技ですね!
師:そんなアナログな職人の世界に、
  デジタルで1/1000までテンポ設定ができるマックのMIDIシーケンサーを
  持ち込んだのが、久石譲さんなんじゃ。
  当時、日本製のシーケンサーは1/10か1/100までしかテンポ設定が
  できなかったからのぅ。
り:あ、今ではデジタルビデオ映像をProToolsに入れて、それを見ながら
  映画音楽を作ってる、ってのをテレビで見た!
け:おぉー、デジタル化してる!
わ:映写機に比べたら、だいぶ楽そうですね。。。
師:実際、映像と音楽の同期は、なかなか一癖あるからのぅ。
ま:今では「コンピューターを使いこなす必要」もある。。
あ:TVCMでも活躍されている久石譲さんの「感動を作れますか?」という本は、
  作曲・製作・録音・演奏、様々な場面で悩みながら音楽が作られる過程が
  よく分かる本です。
ま:映画音楽・テレビの音楽・CM音楽の作曲家を目指す人は必読!

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音楽の仕事!
楽しいけれど、楽じゃない
 ~3つの「楽」~

音楽の仕事、楽ですか?


わ:そういえば、みんな、なんで「音楽の仕事がしたい」って思ったの?
ま:音楽が好きだから?
り:なんか楽しそうじゃん!
あ:なんかみんなでワイワイやってる感じ?
け:ミュージシャンだったら、年に一回アルバム出して、
  大きなところでコンサートやって、たまにテレビ出演して、、
  あとはウヒャヒャヒャ。。。
ま:なんか目がヤラシイ。。。
あ:でも、師匠の話を聞いていると、音楽の仕事って結構大変そうよね。。
わ:「徹夜続きでシンドイわ~」って言ってることも多いけど、
り:でも、なんかエンジョイしてるよな。。
け:ひょっとしてマゾ?
ま:そーじゃないでしょ!
--------------------
け:師匠~、音楽の仕事って、楽ですか?
師:めっちゃシンドイに決まっとるじゃろっ!(>_<)
り:あ~ぁ、やっぱりシバカれた。。。
師:みんな勘違いしてるんじゃが、
  音楽の仕事の現場では、楽しいこともたくさんもある。
  でも、決して「楽(ラク)」ではないんじゃ。
ま:ですよね~♪
わ:分かってるのか、コイツ?
師:例えば裏方の作曲家・編曲家・レコーディングエンジニアなんかじゃと、
  ・作業時間は長い。
  ・睡眠時間は短い。
  ・無茶苦茶なリクエストをされる。
  ・時間・締め切りは異常にタイト。(TVのBGMだと、「3日で20曲」ということも)
  ・給料・ギャラは安い。
  ・好きでもないジャンルの仕事もやらねばならん。
  ・コンペ(競争)だと、採用されなければ何曲作っても一銭も入らん。
  ・機材やプラグインやらサンプルCDやらで、お金はかかる。
    Etc.etc…
  PA(音響)エンジニアや照明スタッフだと、
  ・朝は早くから搬入、夜遅くまで撤収。
   当然その後、倉庫に戻って機材片付け・翌日の準備。。
  ・ツアーで6ヶ月くらい家に帰れない。。
わ:完全に3Kの雰囲気ですね。。
あ:シンドそう。。。
け:みゅ、ミュージシャンはそんなことないでしょ?
師:同じようなもんじゃぞ。
  ・急遽エキストラ(代打)になり、2日で20曲覚えなアカン
  ・前日、急にキーが変わった(T_T)
  ・ライブ(本番)では死んでも間違えられない(そんな人には仕事が来ない)
  ・といって「ただ弾く」だけではライブ・エンターテイメントは成り立たないので、
    他のミュージシャンとアイ・コンタクトをとったり、客をアオったり、
    振り付けも覚えたり。。。
  ・衣装も気を使わないといけないし、メイクが必要な場合もある。
    Etc.etc…
  
わ:け、結構大変そうですね。
ま:なんかイメージと違う。。。
師:そりゃ、エンタテイメント産業であり、ショービジネスじゃから、
  そんなバタバタしているところを客に察せらるようではアカンのじゃ。
け:俺、シンドイの無理っス。
師:ま、そういう奴は結局、
   (音楽に限らず)何やっても続かないのぅ。
け:がーん。
師:音楽の仕事の現場では、楽しいこともたくさんもある。
  でも、それは、テレビを見たり、漫画を読んで「楽しい」というのとは、
  次元が違うんじゃ。
ま:違うんじゃ!
わ:だいたい、
  「なんとな~く、ヘラヘラ~っとやって、ラク~にやって楽しい」
  なんてすぐに飽きちゃいます
よね。。
師:音楽の仕事は、せっかく就職しても、半年~1年以内に辞める率が5割。
  エンジニアなど、裏方だと残念ながら8割ぐらいじゃ。
あ:そ、そんなに。。。就職の競争倍率だって相当高いのに。。
ま:もったいないね。。
わ:想定が甘いのか。。?
り:それとも。。?

音楽の仕事は「楽(らく)」ではない。だから「楽しもう」


師:「シンドイ。
    →シンドイからこそ楽しもう。
     →めっちゃシンドかったらトコトン楽しまなきゃ損!」
  
  という人だけが、音楽の仕事を続けていられるようじゃな。。。
あ:ただ「音楽が好き」っていうだけじゃダメなんですね。。
り:そりゃぁ、お客さんじゃなくて、「人を楽しませる」側なんだから、
わ:「トコトンやってトコトン楽しむ」人でないと続きません!
ま:音楽専門学校に入る前によ~く考えましょう

音楽専門学校に入る前に読んでおくブログ


まず、音楽の仕事を知ろう
音楽の仕事をするためには、音楽をたくさん聴いておこう
音楽の仕事! 楽しいけれど、楽じゃない ~3つの「楽」~

後悔しない音楽専門学校の選び方1 -まずはやりたいことを見つけよう-
後悔しない音楽専門学校の選び方2 -音楽専門学校を考える-
後悔しない音楽専門学校の選び方3 -専門学校の奨学金-
後悔しない音楽専門学校の選び方4 -プロのミュージシャンになる方法-

音楽の仕事!
メジャーとインディーズの違い2


わ:バンドやアーチストでデビューを目指す人には気になる、
あ:メジャーレーベルとインディーズレーベルの違い。
け:前回の「音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①」では、
り:メジャーレーベルとJASRACについて、ザックリとつかめました。。。
ま:今回は、インディーズを中心に見てみましょう~♪
---------------–
【インディーズレーベルとは】
わ:結局、日本ではインディーズ=「レコード協会に加盟していないレーベル」
  ってことになるんですね。
師:大まかにはそうじゃのぅ。
  ただ、インディーズと言ってもいろいろなレベルがあるので、
  「全部同じ」だと考えるわけにもいかないんじゃ。
あ:どういうことでしょうか。
師:明確に判別しにくいことがほとんどじゃが、一口にインディーズと言っても、
  ①メジャーレーベル傘下のインディーズレーベル
  ②メジャーと取引のある事務所や音楽出版社傘下のインディーズレーベル
  ③どこの傘下でもなく、本当に独立して、かつビジネスとして事業を行っている
     アーチストやプロデューサー主体のインディーズレーベル や、
     音楽的に独立性を重視してきたインディーズレーベル
  ④別業種から参入してきたインディーズレーベル
  ⑤どこの傘下でもなく、独立しているが、ビジネスまでは辿りつけてない
     狭い意味での自主制作
  と、成り立ちや規模によってさまざまなんじゃ。
り:あれ?「インディーズ」(Independent)って「メジャーから独立した」
  って意味じゃなかったでしたっけ?
あ:そうは言っても、メジャーと自主制作の中間になる部分が必要なんじゃない?
ま:大人の世界、って感じ。。
師:①メジャーレーベル傘下のインディーズレーベル
  レコード会社としてオーディションは通過しているが、事務所・音楽出版社が
  付かない場合や、ディレクター個人としてはメジャーでやりたいが、上司(会社)の
  OKが出ない場合に、育成・実績作りのために活用するケースと、
  ジャンルや音楽性を考えると「インディーズで出すほうが効果的」だと考えられる時に
  積極的に活用されるケースがある。
  ②メジャーと取引のある事務所や音楽出版社傘下のインディーズレーベル
  ①の逆で、事務所・音楽出版社としてオーディションは通過しているが、
  メジャーレコード会社が付かない場合や、
  ジャンルや音楽性を考えると「インディーズで出すほうが効果的」だと考えられる場合。
  ③どこの傘下でもなく、独立して、かつビジネスとして事業を行っている
     アーチストやプロデューサー主体のインディーズレーベル

  いわゆるインディーズシーンと言えば、ここを指す。
  下北沢ハイラインレコードも運営するUK Projectや
  Hi-STANDARD、BBQ CHICKENSの横山健氏主宰のPIZZA OF DEATH RECORDS、
  ASIAN KUNG-FU GENERATION、サニーデイ・サービスなどを輩出した
                                     UNDER FLOWER RECORDS
  綾戸智絵などジャズ専門のEast Works Entertainment、  
  などが有名じゃ。
  パンク・ハードコア・テクノ・アンビエントなど、ジャンルごとに特化しているのが特徴じゃ。
け:へぇ~っ。結構有名な人の名前も出てきますね!
ま:そう言われれば、メジャーというと、ロック・ポップス・演歌・クラシック・ジャズから洋楽まで、
  幅広~くやってる感じですもんね。
師:④別業種から参入してきたインディーズレーベル
  音楽専門学校やライブハウスなど音楽関係の業種や、ゲーム会社、
  はたまた音楽とはあまり縁のなさそうな業種からまで多々あるんじゃ。
  音楽専門学校系ではESP/MIジャパン系列のトライスクルレコード
  群を抜いておるな。
 
  ⑤どこの傘下でもなく、独立しているが、ビジネスまでは辿りつけてない
     インディーズレーベル

あ:これがいわゆる「自主制作」ってやつですね。。。
師:確かに①②④は母体になる企業が出資している場合が多いが、
  ③だって、「もとは自主制作から始めて10年20年かけてここまで来た」という
  レーベルも少なくないんじゃ。プロデューサーとしてのセンス・行動力など
  さまざまなものが必要じゃが、ワクワクする話じゃろ?
り:でも、やっぱり今ひとつ釈然としんわ~。
ま:そんなあなたは次回、
  音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い③
  【メジャー流通とインディーズ流通の違い】
  をお楽しみに!


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音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①
音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い②

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音楽の仕事!
    メジャーとインディーズの違い1


わ:メジャーレーベルとインディーズレーベルって、何が違うのかなぁ?
け:メジャーと言ったら、ヤンキース松井?
り:いやいやいや、そうじゃないでしょ!
あ:インディーズって言うとパンク・ハードコアなイメージ。
ま:自主制作?
わ:でも、インディーズとは言っても、何十万枚も売れていて、
 「自主制作」とは呼べないようなのも結構あるぜ。
け:なんだか釈然としないな。。
あ:プロに聞いてみよう!
---------------–
【メジャーとインディーズの違い】
ま:師匠~、メジャーとインディーズって、何が違うんですか?
け:「会社が大きいか小さいか」ですか?
師:そんなに間違っていないが、日本では、
  「社団法人日本レコード協会に加盟しているかどうか」じゃ。
り:それだけ?
師:基本はな。じゃから、
  ・大きなレコード会社であっても、レコード協会に加盟していなければ、
      メジャーではない=インディーズ
  ・逆に、やや小さな会社でも、レコード協会に加盟していればれっきとしたメジャーの会社
  なんじゃ。
あ:それなら、誰でもレコード協会に加盟するのではないんですか?
師:入会に際し、基準があるんじゃ。正会員(2011年現在19社)になるには、
  ・正味出荷金額5億円以上の法人
  ・入会金300万円
  ・年会費300万円~600万円+前年度の正味出荷金額比率による比例分
  ・継続的に相当数の未発表作品をレコード化し、発売していること
ま:さすがに見たことや聞いたことのある会社ばっかり。。。
わ:ふぇ~
  実際、規模の線引きはあるんですね。。。
師:準会員や賛助会員なら、そこまで厳しくはないんじゃ。
け:そこまでしてレコード協会の会員になるメリットは?
師:日本レコード協会は、CDとして発売された曲1曲1曲に付ける
  ISRCの管理をしている日本では唯一の団体なんじゃ。
ま:あいえすあーるしー?
り:「International Standard Recording Code」の略。
師:大雑把に言うとCDの1トラックごとに割り振られたID番号のようなものじゃ。
  CDは盤面印刷できる情報に限りがあるので、このような形で音源を特定
  できる方法があるんじゃ。もちろんTOCにある程度必要な情報は入って
  おるがの。  
  で、このISRCを発行してもらう手続きが協会に加盟していなくいと面倒だったんじゃ。
  最近はだいぶ簡素化されたようじゃのぅ。
  マスタリングに関わる人は、このあたり、よく勉強しておくことじゃ。
あ:それだけですか?
師:もう一点はJASRAC(ジャスラック 日本音楽著作権協会)に関係があるんじゃ。
   本来、JASRACに登録されている楽曲を使用したCDを発売するには、特定の
  「ジャスラックシールを添付する必要があったんじゃ。実際、インディーズのCDでこのシール
  を見たことがある人もおるじゃろう?
  このシール自体も安くなかったし、貼る作業も結構コストがかかったんじゃが、
  レコード協会加盟各社はこのシール添付を免除され、印刷で済ますことができたんじゃ。
り:やたら過去形ですね。
師:うむ。2007年4月より利用許諾条項変更に伴い、許諾証紙(JASRACシール)の発行が廃止され、
  利用申請+楽曲利用料の支払いは必要じゃが、
  JASRACマークと許諾マークを印刷すればよくなったんじゃ。
ま:ちなみに、JASRACのページには作詞家・作曲家が気になる著作権や印税に
  ついての説明があり、資料請求もできるので、ぜひ見てみて下さいね♪


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音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①
音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い②

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