音楽の仕事!バンド活動

バンドでデビューする方法4


ま:このシリーズでは、皆さんが気になる
  「アーチスト・バンドとしてデビューするには?」を取り上げます♪
あ:「バンドでデビューする方法①
  「バンドでデビューする方法②」 
 「バンドでデビューする方法③
  の続きです。
【実績:インディーズCD販売実績 2年で5000枚】
わ:前回、タイトルに上がっていたインディーズでのCD販売実績の目安は?
け:200枚くらい?
り:まぁ、ケンジのバンドには30枚でもハードル高いけど!
け:もぉー勘弁して!
師:これもレコード会社の社長になったつもりで考えてみるんじゃ。
ま:とりあえず、「インディーズCD発売したらどれくらい儲かるか」ですよね~♪
あ:たとえば、CDプレスって以前は1000枚単位でしたよね。
わ:ということは、最低でも1000枚は売ってないとダメってことか。
り:ということは、1000枚売っても、「まだ普通」ってこと?
●CDは、「売れれば売れるほど儲かる」
ま:でも、1000枚ってスゴイよね♪
あ:計算してみようよ。
わ:一枚の値段が、インディーズだから安めにして、、、アルバム1500円とすると?
  1500円×1000枚=1,500,000円!
け:150万円!?
り:レコーディング費用やCDプレスで50万円かかったとしても、
ま:「利益」が100万円也~♪
け:バンドメンバー5人で割れば一人20万円の儲けか~。
わ:制作費50万円を5人で割ると、一人10万円の「投資」。
あ:1000枚売れれば、
  ・一人10万円の「投資」は回収できて、
  ・さらに一人20万円の「利益」
け:そのまま1001枚目から2000枚目に行くと?
わ:レコーディング費用はかからないから、CD追加プレス10万円
  として、、、5人で割ると一人2万円の「投資」
ま:「利益」は140万円也~♪
あ:1001枚目から2000枚目まで売り切れば、
  ・一人2万円の「投資」で済み、
  ・さらに一人28万円の「利益」
  
わ:うぉー、すげー!
け:なんか、やる気になってきた!
●CD製作は「趣味」か「投資」か
り:でもさ、たいていのバンドって、最初の制作費50万円をケチるよね。
け:グサっ。
あ:レコーディングに40万円かけれるなら、
  プロのレコーディングエンジニアに頼んで恥ずかしくない作品が作れる
  のにね。
け:グサグサっ。
ま:結局、自分たちのバンドの可能性を信じられないんじゃない?
け:グサグサグサっ。
わ:そうか!
  「デビューさせてください」とお願いするってことは、
  赤の他人に、「自分たちに投資してくれれば、儲かりまっせ」
  ってお願いするようなものなのに、、、
あ:自分たちで自分たちに投資できないし、実績も出せない状態では、
  始めから「無謀な投資をしてください」って、お願いすることに
  なっちゃうのね。
●CDショップでインディーズCDを販売する場合
師:しかも、上の計算は全部「手売り」の場合じゃ。
ま:「バンドがライブ会場等で、自分たちでがんばって売る場合」ってことですよね。
り:確か、二次流通(問屋)を通してCDショップで販売する場合には、
  ・CDショップ–約30%
  ・二次流通(問屋・ディストリビューター)–約20%
  を持っていかれるので、インディーズレーベルの取り分は卸値=定価の約50%
  なんですよね。
け:と、なると利益も半分、って事になるのか。。。
わ:「CDショップ販売は宣伝・実績作りのため」、と割り切って当てにせず、
  「基本は手売り」で考えたほうがよさそう
ですね。






バンドでデビューする方法①
バンドでデビューする方法②
バンドでデビューする方法③
バンドでデビューする方法④
バンドでデビューする方法⑥
オーディションに合格する方法 ~まずはデモテープの審査方法を知る①~

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音楽の仕事!
メジャーとインディーズの違い2


わ:バンドやアーチストでデビューを目指す人には気になる、
あ:メジャーレーベルとインディーズレーベルの違い。
け:前回の「音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①」では、
り:メジャーレーベルとJASRACについて、ザックリとつかめました。。。
ま:今回は、インディーズを中心に見てみましょう~♪
---------------–
【インディーズレーベルとは】
わ:結局、日本ではインディーズ=「レコード協会に加盟していないレーベル」
  ってことになるんですね。
師:大まかにはそうじゃのぅ。
  ただ、インディーズと言ってもいろいろなレベルがあるので、
  「全部同じ」だと考えるわけにもいかないんじゃ。
あ:どういうことでしょうか。
師:明確に判別しにくいことがほとんどじゃが、一口にインディーズと言っても、
  ①メジャーレーベル傘下のインディーズレーベル
  ②メジャーと取引のある事務所や音楽出版社傘下のインディーズレーベル
  ③どこの傘下でもなく、本当に独立して、かつビジネスとして事業を行っている
     アーチストやプロデューサー主体のインディーズレーベル や、
     音楽的に独立性を重視してきたインディーズレーベル
  ④別業種から参入してきたインディーズレーベル
  ⑤どこの傘下でもなく、独立しているが、ビジネスまでは辿りつけてない
     狭い意味での自主制作
  と、成り立ちや規模によってさまざまなんじゃ。
り:あれ?「インディーズ」(Independent)って「メジャーから独立した」
  って意味じゃなかったでしたっけ?
あ:そうは言っても、メジャーと自主制作の中間になる部分が必要なんじゃない?
ま:大人の世界、って感じ。。
師:①メジャーレーベル傘下のインディーズレーベル
  レコード会社としてオーディションは通過しているが、事務所・音楽出版社が
  付かない場合や、ディレクター個人としてはメジャーでやりたいが、上司(会社)の
  OKが出ない場合に、育成・実績作りのために活用するケースと、
  ジャンルや音楽性を考えると「インディーズで出すほうが効果的」だと考えられる時に
  積極的に活用されるケースがある。
  ②メジャーと取引のある事務所や音楽出版社傘下のインディーズレーベル
  ①の逆で、事務所・音楽出版社としてオーディションは通過しているが、
  メジャーレコード会社が付かない場合や、
  ジャンルや音楽性を考えると「インディーズで出すほうが効果的」だと考えられる場合。
  ③どこの傘下でもなく、独立して、かつビジネスとして事業を行っている
     アーチストやプロデューサー主体のインディーズレーベル

  いわゆるインディーズシーンと言えば、ここを指す。
  下北沢ハイラインレコードも運営するUK Projectや
  Hi-STANDARD、BBQ CHICKENSの横山健氏主宰のPIZZA OF DEATH RECORDS、
  ASIAN KUNG-FU GENERATION、サニーデイ・サービスなどを輩出した
                                     UNDER FLOWER RECORDS
  綾戸智絵などジャズ専門のEast Works Entertainment、  
  などが有名じゃ。
  パンク・ハードコア・テクノ・アンビエントなど、ジャンルごとに特化しているのが特徴じゃ。
け:へぇ~っ。結構有名な人の名前も出てきますね!
ま:そう言われれば、メジャーというと、ロック・ポップス・演歌・クラシック・ジャズから洋楽まで、
  幅広~くやってる感じですもんね。
師:④別業種から参入してきたインディーズレーベル
  音楽専門学校やライブハウスなど音楽関係の業種や、ゲーム会社、
  はたまた音楽とはあまり縁のなさそうな業種からまで多々あるんじゃ。
  音楽専門学校系ではESP/MIジャパン系列のトライスクルレコード
  群を抜いておるな。
 
  ⑤どこの傘下でもなく、独立しているが、ビジネスまでは辿りつけてない
     インディーズレーベル

あ:これがいわゆる「自主制作」ってやつですね。。。
師:確かに①②④は母体になる企業が出資している場合が多いが、
  ③だって、「もとは自主制作から始めて10年20年かけてここまで来た」という
  レーベルも少なくないんじゃ。プロデューサーとしてのセンス・行動力など
  さまざまなものが必要じゃが、ワクワクする話じゃろ?
り:でも、やっぱり今ひとつ釈然としんわ~。
ま:そんなあなたは次回、
  音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い③
  【メジャー流通とインディーズ流通の違い】
  をお楽しみに!


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音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①
音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い②

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音楽の仕事!
    メジャーとインディーズの違い1


わ:メジャーレーベルとインディーズレーベルって、何が違うのかなぁ?
け:メジャーと言ったら、ヤンキース松井?
り:いやいやいや、そうじゃないでしょ!
あ:インディーズって言うとパンク・ハードコアなイメージ。
ま:自主制作?
わ:でも、インディーズとは言っても、何十万枚も売れていて、
 「自主制作」とは呼べないようなのも結構あるぜ。
け:なんだか釈然としないな。。
あ:プロに聞いてみよう!
---------------–
【メジャーとインディーズの違い】
ま:師匠~、メジャーとインディーズって、何が違うんですか?
け:「会社が大きいか小さいか」ですか?
師:そんなに間違っていないが、日本では、
  「社団法人日本レコード協会に加盟しているかどうか」じゃ。
り:それだけ?
師:基本はな。じゃから、
  ・大きなレコード会社であっても、レコード協会に加盟していなければ、
      メジャーではない=インディーズ
  ・逆に、やや小さな会社でも、レコード協会に加盟していればれっきとしたメジャーの会社
  なんじゃ。
あ:それなら、誰でもレコード協会に加盟するのではないんですか?
師:入会に際し、基準があるんじゃ。正会員(2011年現在19社)になるには、
  ・正味出荷金額5億円以上の法人
  ・入会金300万円
  ・年会費300万円~600万円+前年度の正味出荷金額比率による比例分
  ・継続的に相当数の未発表作品をレコード化し、発売していること
ま:さすがに見たことや聞いたことのある会社ばっかり。。。
わ:ふぇ~
  実際、規模の線引きはあるんですね。。。
師:準会員や賛助会員なら、そこまで厳しくはないんじゃ。
け:そこまでしてレコード協会の会員になるメリットは?
師:日本レコード協会は、CDとして発売された曲1曲1曲に付ける
  ISRCの管理をしている日本では唯一の団体なんじゃ。
ま:あいえすあーるしー?
り:「International Standard Recording Code」の略。
師:大雑把に言うとCDの1トラックごとに割り振られたID番号のようなものじゃ。
  CDは盤面印刷できる情報に限りがあるので、このような形で音源を特定
  できる方法があるんじゃ。もちろんTOCにある程度必要な情報は入って
  おるがの。  
  で、このISRCを発行してもらう手続きが協会に加盟していなくいと面倒だったんじゃ。
  最近はだいぶ簡素化されたようじゃのぅ。
  マスタリングに関わる人は、このあたり、よく勉強しておくことじゃ。
あ:それだけですか?
師:もう一点はJASRAC(ジャスラック 日本音楽著作権協会)に関係があるんじゃ。
   本来、JASRACに登録されている楽曲を使用したCDを発売するには、特定の
  「ジャスラックシールを添付する必要があったんじゃ。実際、インディーズのCDでこのシール
  を見たことがある人もおるじゃろう?
  このシール自体も安くなかったし、貼る作業も結構コストがかかったんじゃが、
  レコード協会加盟各社はこのシール添付を免除され、印刷で済ますことができたんじゃ。
り:やたら過去形ですね。
師:うむ。2007年4月より利用許諾条項変更に伴い、許諾証紙(JASRACシール)の発行が廃止され、
  利用申請+楽曲利用料の支払いは必要じゃが、
  JASRACマークと許諾マークを印刷すればよくなったんじゃ。
ま:ちなみに、JASRACのページには作詞家・作曲家が気になる著作権や印税に
  ついての説明があり、資料請求もできるので、ぜひ見てみて下さいね♪


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音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①
音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い②

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バンドでデビューする方法1

※この記事はバンドでメジャーデビューする方法 1(1年でメジャーデビューする方法)に移行しました。

バンドでメジャーデビューする方法1

バンドでメジャーデビューする方法1

アーチストとしてデビュー② 夏フェスに出るには事務所が必要?
あ:このコーナーはアーチスト、バンドとしてデビューするために
必要な過程を分かりやすく説明します!
け:あー俺も夏フェス出たいな~!
ま:あたしも~♪
り:夏フェスに出演するのって、
メジャーデビューしてないとダメなんじゃないの?
わ:でも、インディーズからも夏フェスに出演しているバンドっているよね?
あ:どうなっているのか、プロに聞いてみましょう。
———
【アーチストのスケジュール調整は事務所・プロダクションが主体】
け:俺、メジャーデビューしてないけど、夏フェス出たいっス。
ま:あたしも~♪
師:さ、最近、ケンジ君は直球で来るな。
り:夏フェスに出るのってメジャーデビューしていないとダメなんですか?
師:基本的に、
ライブイベント出演にはレコード会社は関係ない。
わ:えぇー?
あ:レコード会社が関係無いとすると?
師:前回も少し説明しているが、
    ・レコード会社 -> CD製作・販売と、それに関わる宣伝・営業
・事務所 -> 全てのアーチストマネージメント(ライブ含む)
・音楽出版社 -> 楽曲(歌詞・曲)の権利の管理と活用 

というのが3社の基本的な役割分担じゃ。
だから、夏フェスなどのイベント出演は
事務所(プロダクション)が主体での調整となる。
基本的にスケジュールはアーチストマネージメント=事務所がメインじゃ。
もし、アーチストに給料が出るとすれば、事務所から出る。
レコード会社から給料が出ることは一切無い。

け:そ、そうなんですか?
あ:なんだかアーチストって、CDの新曲発売の時にテレビ番組で見る事が多いので、
すっかり、「レコード会社に所属」しているようなイメージだったけど、、
師:確かに、会社の規模(資本金・従業員数・売り上げ)は、レコード会社の方が
大きく、知名度も高い。
ただし、ソニー・ビクター・東芝(現EMI)・ワーナーといった大手レコード会社
でも、社員の7割はCDプレス工場の方。2割は営業。CD製作・宣伝に関わるスタッフは
全社員の1割にも満たない場合が多いんじゃ。
わ:事務所で上場しているのはホリプロ・アミューズ・吉本興業くらいですもんね。。。
【事務所・プロダクションとレコード会社の連携プレーも重要】
師:とは言え、以前、「CDができるまで」で説明したように、
大規模なライブツアーなどは、たいてい、アルバム発売とセットで行う事が多いので、
・ツアーの準備や日程調整 -> 事務所/プロダクション
・CD発売とツアーに合わせた宣伝(テレビ・雑誌) -> レコード会社と事務所
というふうに分担・協力してやっていかないと、なかなか上手くいかないんじゃ。
どんなに大手の事務所でもさすがに全国に営業所があるわけではない。
となると、地方での宣伝・営業では、各地に営業所を持つ大手レコード会社の
ウェイトが高くなるんじゃ。
り:それで地方のテレビやラジオでアーチストのコメントやビデオが流れる時は、
「新作が○月○日に発売になります。
そしてそして○月○日にライブも決定しました~!」となる訳か。。
———
【イベントではどんなアーチスト・バンドが呼ばれるのか?】
け:で、夏フェスに出るためには?
師:主催者と事務所での交渉じゃな。
り:お願いすれば出れるもんですか?
あ:でも、まったく無名の人を出演させても、主催者にメリットが無いんじゃ?
わ:そうか!
主催者の側にたって考えてみれば良いのか!
け:学園祭やるような感じ?
あ:主催者としては、
1.なるべく知名度があって集客力のあるアーチストに出演して欲しいわよね。。
ま:アタシみたいな?
け: 2.イベント自体を盛り上げてくれるアーチストがいいよねぇ。。
ま:アタシみたいな?
り:でも、
3.ギャラには予算があるよね。。。
わ:そうか!
それで若くて勢いはあるけど、
比較的出演料の安いインディーズバンドにもチャンスがあるのか!
ま:誰も構ってくれない~(泣)。
【最低でもワンマンライブができるくらいの実績が必要】
け:まとめると?
あ:地域限定でも、あるていど知名度があって、宣伝や集客で出演料以上にイベントに貢献できる
状況なら、「win-winの関係で交渉の余地あり」、ってことね!
り:集客を考えると、離れた場所のイベントより、地元に近いイベントが有利かな?
わ:それにしても
地元でワンマンライブできるくらいの力(実績)がないと、つまらないね。。
———
あ:で、当然、主催者から「出てくれませんか?」とオファーされれば、出演料など条件は良くなるし、、
け:逆に、アーチスト(事務所)から「出させてくれませんか?」と営業に行くなら、ある程度条件は
妥協しないといけない場合もあるんだろうな。。
り:有名なアーチストがいる事務所だと、
・著名アーチストAを出演させてあげるので、
・新人アーチストBも出演させて下さい、
といったバーター交渉も有り?
———
【まずは参加してみよう】
あ:ネット投票形式で勝ち抜くと夏フェスに出れる企画もありますが、、、
り:ただの人気投票なのかと気楽に思ってたけど、、、
ここまで考えてくると、「宣伝力や集客力をリアルに見られてる」って感じやね。。
け:怖っ!
ま:まさに「音楽だけどビジネス」。。
師:まったく個人(素人)のアーチストだと、いろいろ音楽ビジネスの常識を知らず、面倒なので、
主催者はなるべく交渉相手にしたくない。
しかし、こういう夏フェスは一度行ってみるとハマり、リピーター率が高いので、
いろんな方法で「まずは夏フェス未経験者に体験してもらいたい」と考えておるんじゃ。。
まぁ、関心を持ってもらうキッカケ作りじゃの。
「入り口の1つ」と思って、楽しんで盛り上げて欲しいのぅ。。。

デモテープ募集のお知らせ


ま:このブログでは
・音楽の仕事がしたい!
  ・デビューしたい!
  という皆さんのためのアドバイスを掲載しています。
あ:ただ、文字だけの説明だけでは分かりにくい部分もあると思います。
り:音だからね!
わ:そこで!
     皆さんが作ったデモ音源/プロフィールをこのブログに掲載し、
     アドバイスを付けたらどうか、と考えました。

け:送ってくれた人にとっては厳しいアドバイスとなるかもしれません。
ま:でも、オーディションに何回応募しても通らないそこのアナタ!
  デモテープやプロフィールを見て「どうだったよ~」という感想や
  アドバイスをプロの方からもらったことありますか?

り:これは貴重な経験!一度、送ってみてください。
あ:個人情報は載せません。逆に、バンドのサイト等があればリンクさせていただきます。
わ:基本的にはmyspace等の上で公開してる音源やプロフィールに対して
    リンク+アドバイスを掲載できれば、と考えています。
り:掲載にあたり、こちらから費用を請求することはありません。
  また、逆にこちらから謝礼を支払うこともできません。(無料公開しているため)
け:詳しくはレコーディングエンジニアekatoのサイトからメールにてご連絡ください。
あ:その他、質問も待ってます。
     「よくある質問集」として取り上げる予定です♪
ま:メール、待ってま~す

オーディション用デモテープの作り方–まとめ5–


レコード会社などに応募するための「オーディション用デモテープ」の作り方


り:やっと
   3.レコード会社などに応募するための「オーディション用デモテープ」ですが。。
あ:この流れだと、、、
    「1-1.5年かけてレコーディングしたものが10曲くらい集まったら、その中からベストのものを
     2-3曲選ぶ」
しかないっしょ!
わ:間違いない。
ま:全部で、50-300曲の素材の中から選ばれたベストの中のベストだもんね!
け:で、聞き返して、演奏・歌詞・アレンジなどが物足りなければ、再録音するのも手、か、、
わ:そこは状況しだいでしょ。
あ:これだけやれば「悔いは無い」ってとこかしらね。。
け:なんか、、やれる気がしてきた!
ま:やるぞー!おー!

【ダメなオーディション応募者の例】


り:ちなみに、オーディション応募でダメなパターンってありますか?
師:た~くさんあるぞ。
    ・ライブ経験なし。
    ・スクールや専門学校にも行っていない。    
    ・できた曲を自宅やカラオケ屋で知ってる知識だけで録音。
    ・写真が写メやプリクラ
    →自分に何も投資していないのに、「やる気はあります」と書いてある。
け:ギクっ。
師:文字だけの「やる気」は要らん。
   「どれだけ行動に移したか」じゃ。

わ:「おカネが無い」と言ったって、ほんとに米にマヨネーズかけて食べなきゃいけないほどでもないし、、
あ:「時間が無い」と言ったって、寝たり、テレビ見てる時間はあるじゃない?ってことか。。 
師:こんな応募者が全体の8-9割じゃから、しっかり活動していれば
  そこそこのところまでたどり着くのはぞんなに難しいことではないんじゃ。
ま:やるっかないね!

オーディションに合格するデモテープの作り方特集


デモテープの作り方4 -レコーディングの時間と費用-
デモテープの作り方5 -バンド録音-
オーディション用デモテープの作り方–まとめ1–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ2–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ3–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ4–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ5–   




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オーディション用デモテープの作り方–まとめ4–


【販売・配布用音源は、「プロの手」を借りよう】


り:で、やっと 
     2.ライブ会場で販売・配布する「デモ音源」 ですか。
わ:ということは、ついに「宅録」ですか?
師:いや、販売・配布するものは「見栄(みえ)」をはろう。
   極力「プロの手」を借りることじゃ。
け:えぇーっ?なんでですかー?
師:
   1.宅録でがんばっても、良いものができるか分からないし、特にレコーディング経験
     が全く無いメンバーが集まって宅録しても、大抵はうまくいかないし、時間もかかる。

   2.プロから客観的なアドバイスをもらえることもある。
   3.デザインや写真が好きなメンバーがいるかもしれないが、CDジャケットとというのは、
     非常に特殊なもの。見た目がショボイと、「プロになりそう」という期待感を周囲から
     持ってもらえない。
あ:なるほど。。でも、お金がかかるんじゃ?
わ:宅録でもドラム録音しようと思ったら、
    MTRで5-10万円、
    マイク・ケーブル・スタンドなどでも安くて数万円
   はかかっちゃうからなぁ。
り:だいたい、「全然レコーディングのこと知らないのに、宅録なんてできるのか?」
    ってことだよね。。
師:何十年もがんばってやってれば、良いものができるようになるかもしれないが、、、、
  大事なのは「君たちは何になりたいのか?」ということだ。
ま:もちろんアーチストでーす!
あ:アーチストに必要なものは?
ま:歌唱力・演奏力・作曲などの音楽性+この美貌。
り:言い切ったな。。。。。
あ:えーと、それで、、レコーディングやデザインの技術や知識は?
ま:基本的に必要なし!
 だって、プロのアーチストになったら、
プロのスタッフが全部やってくれるもーん!

わ:そりゃそうか。。。だから、
  ・レコーディングやデザインはプロに任せて、「短期間で良いもの」を作る。
  ・アーチスト志望者は曲作りや練習・活動など、「自分にしかできないこと」に全力を注ぐ!
け:それがメジャーデビューへの近道、ってことか!
師:そうじゃ。とにかく君たちには時間が無いからの。。

オーディションに合格するデモテープの作り方特集


デモテープの作り方4 -レコーディングの時間と費用-
デモテープの作り方5 -バンド録音-
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オーディション用デモテープの作り方–まとめ3–


【とりあえずライブでやってみてから、再び「選ぶ」】


師:で、歌詞とアレンジが出来上がった曲はとりあえずライブで演奏しよう。
け:え、レコーディングじゃないの?
わ:そんな、いきなりレコーディングできるほど演奏が固まってないってこと?
師:それもあるが。。。
あ:さては、、、また「選ぶ」ってことですか?
り:そうか!何ヶ月かかけてライブで3-10曲演奏してみて、その中から更に
    ベストの曲を2-3曲選んでレコーディングする!
わ:その間にバンドの演奏も馴染んでくる!
あ:演奏の手ごたえやお客さんの反応を見て、手直しもできる!
ま:演奏に慣れているから、レコーディングも短時間で良いものができる!
け:え、でも、「明日発売の新曲をこれから初めて演奏します!」ってよくやってない?
り:それはプロの技術があるからできることなんじゃない?
師:ま、プロでも慣れてない曲は緊張するし、
    そんなリスクを背負う必要はどこにも無いんじゃ。

オーディションに合格するデモテープの作り方特集


デモテープの作り方4 -レコーディングの時間と費用-
デモテープの作り方5 -バンド録音-
オーディション用デモテープの作り方–まとめ1–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ2–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ3–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ4–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ5–




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オーディション用デモテープの作り方–まとめ2–


【「選ぶ」のが大事】


あ:「簡単に」ってとこばかり目立つけど。。。
師:うむ。これは「ただの素材」であって、
  作ってみた時には良いか悪いかは誰にも分からないものじゃ。
   このスケッチを最低でも週に1曲、できれば一日1曲、保存しておき、1ヶ月寝かす。
   一ヶ月経つと、この「素材」が4-30曲集まる。
   まとめて聴き直し、この中から最も良いものを1-3曲を選び、残りは捨てる。
け:えぇっ~~?捨てちゃうの~?
師:うむ、まず「良い曲を選ぶ」のが最大のポイントじゃ。
   まぁ、けが「80歳でデビューできればいい」と思っているなら、ノンビリやってれば
   良いが、普通の人は「20-23才くらいまでにデビューしたい」と思ってるハズじゃ。
   となると、18才からだとデビューに向けて活動できるのは2-5年しかないので、
とにかく時間が無い。
   だから、「さほど良くない曲」に関わってる時間が無駄
     =モッタイナイんじゃ。

り:な、なるほど。。。
師:で、選ばれた「今月のベスト1-3曲」が「Aメロだけ」とか、「サビだけ」とかだったら、とりあえず
   「Aメロ-Bメローサビ」という1曲の形にしてみよう。
   できたら、今度は歌詞とコードやバンド演奏(アレンジ)を付けていく。
ま:うわ。なんか「作ってる」ってカンジ!でも、一人じゃ編曲(アレンジ)とかできないかも。。
師:自分でできない部分は、他の「できる人」の力を借りよう!
   全部一人でやる必要は全く無いんじゃ。
   最近はネット上でメン募やコラボというのも増えてきているぞ。
   1曲数千円~3万円程度でアレンジしてくれる人も大勢いる。
   不安なら事前にその人のデモテープを聞かせてもらえば良い。
実績のある音楽制作会社に頼んでみるのも勉強になるぞ。

オーディションに合格するデモテープの作り方特集


デモテープの作り方4 -レコーディングの時間と費用-
デモテープの作り方5 -バンド録音-
オーディション用デモテープの作り方–まとめ1–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ2–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ3–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ4–
オーディション用デモテープの作り方–まとめ5–




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