音楽業界就職に必要なものの記事

音楽の仕事!
メジャーとインディーズの違い2


わ:バンドやアーチストでデビューを目指す人には気になる、
あ:メジャーレーベルとインディーズレーベルの違い。
け:前回の「音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①」では、
り:メジャーレーベルとJASRACについて、ザックリとつかめました。。。
ま:今回は、インディーズを中心に見てみましょう~♪
---------------–
【インディーズレーベルとは】
わ:結局、日本ではインディーズ=「レコード協会に加盟していないレーベル」
  ってことになるんですね。
師:大まかにはそうじゃのぅ。
  ただ、インディーズと言ってもいろいろなレベルがあるので、
  「全部同じ」だと考えるわけにもいかないんじゃ。
あ:どういうことでしょうか。
師:明確に判別しにくいことがほとんどじゃが、一口にインディーズと言っても、
  ①メジャーレーベル傘下のインディーズレーベル
  ②メジャーと取引のある事務所や音楽出版社傘下のインディーズレーベル
  ③どこの傘下でもなく、本当に独立して、かつビジネスとして事業を行っている
     アーチストやプロデューサー主体のインディーズレーベル や、
     音楽的に独立性を重視してきたインディーズレーベル
  ④別業種から参入してきたインディーズレーベル
  ⑤どこの傘下でもなく、独立しているが、ビジネスまでは辿りつけてない
     狭い意味での自主制作
  と、成り立ちや規模によってさまざまなんじゃ。
り:あれ?「インディーズ」(Independent)って「メジャーから独立した」
  って意味じゃなかったでしたっけ?
あ:そうは言っても、メジャーと自主制作の中間になる部分が必要なんじゃない?
ま:大人の世界、って感じ。。
師:①メジャーレーベル傘下のインディーズレーベル
  レコード会社としてオーディションは通過しているが、事務所・音楽出版社が
  付かない場合や、ディレクター個人としてはメジャーでやりたいが、上司(会社)の
  OKが出ない場合に、育成・実績作りのために活用するケースと、
  ジャンルや音楽性を考えると「インディーズで出すほうが効果的」だと考えられる時に
  積極的に活用されるケースがある。
  ②メジャーと取引のある事務所や音楽出版社傘下のインディーズレーベル
  ①の逆で、事務所・音楽出版社としてオーディションは通過しているが、
  メジャーレコード会社が付かない場合や、
  ジャンルや音楽性を考えると「インディーズで出すほうが効果的」だと考えられる場合。
  ③どこの傘下でもなく、独立して、かつビジネスとして事業を行っている
     アーチストやプロデューサー主体のインディーズレーベル

  いわゆるインディーズシーンと言えば、ここを指す。
  下北沢ハイラインレコードも運営するUK Projectや
  Hi-STANDARD、BBQ CHICKENSの横山健氏主宰のPIZZA OF DEATH RECORDS、
  ASIAN KUNG-FU GENERATION、サニーデイ・サービスなどを輩出した
                                     UNDER FLOWER RECORDS
  綾戸智絵などジャズ専門のEast Works Entertainment、  
  などが有名じゃ。
  パンク・ハードコア・テクノ・アンビエントなど、ジャンルごとに特化しているのが特徴じゃ。
け:へぇ~っ。結構有名な人の名前も出てきますね!
ま:そう言われれば、メジャーというと、ロック・ポップス・演歌・クラシック・ジャズから洋楽まで、
  幅広~くやってる感じですもんね。
師:④別業種から参入してきたインディーズレーベル
  音楽専門学校やライブハウスなど音楽関係の業種や、ゲーム会社、
  はたまた音楽とはあまり縁のなさそうな業種からまで多々あるんじゃ。
  音楽専門学校系ではESP/MIジャパン系列のトライスクルレコード
  群を抜いておるな。
 
  ⑤どこの傘下でもなく、独立しているが、ビジネスまでは辿りつけてない
     インディーズレーベル

あ:これがいわゆる「自主制作」ってやつですね。。。
師:確かに①②④は母体になる企業が出資している場合が多いが、
  ③だって、「もとは自主制作から始めて10年20年かけてここまで来た」という
  レーベルも少なくないんじゃ。プロデューサーとしてのセンス・行動力など
  さまざまなものが必要じゃが、ワクワクする話じゃろ?
り:でも、やっぱり今ひとつ釈然としんわ~。
ま:そんなあなたは次回、
  音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い③
  【メジャー流通とインディーズ流通の違い】
  をお楽しみに!


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音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①
音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い②

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音楽の仕事!
    メジャーとインディーズの違い1


わ:メジャーレーベルとインディーズレーベルって、何が違うのかなぁ?
け:メジャーと言ったら、ヤンキース松井?
り:いやいやいや、そうじゃないでしょ!
あ:インディーズって言うとパンク・ハードコアなイメージ。
ま:自主制作?
わ:でも、インディーズとは言っても、何十万枚も売れていて、
 「自主制作」とは呼べないようなのも結構あるぜ。
け:なんだか釈然としないな。。
あ:プロに聞いてみよう!
---------------–
【メジャーとインディーズの違い】
ま:師匠~、メジャーとインディーズって、何が違うんですか?
け:「会社が大きいか小さいか」ですか?
師:そんなに間違っていないが、日本では、
  「社団法人日本レコード協会に加盟しているかどうか」じゃ。
り:それだけ?
師:基本はな。じゃから、
  ・大きなレコード会社であっても、レコード協会に加盟していなければ、
      メジャーではない=インディーズ
  ・逆に、やや小さな会社でも、レコード協会に加盟していればれっきとしたメジャーの会社
  なんじゃ。
あ:それなら、誰でもレコード協会に加盟するのではないんですか?
師:入会に際し、基準があるんじゃ。正会員(2011年現在19社)になるには、
  ・正味出荷金額5億円以上の法人
  ・入会金300万円
  ・年会費300万円~600万円+前年度の正味出荷金額比率による比例分
  ・継続的に相当数の未発表作品をレコード化し、発売していること
ま:さすがに見たことや聞いたことのある会社ばっかり。。。
わ:ふぇ~
  実際、規模の線引きはあるんですね。。。
師:準会員や賛助会員なら、そこまで厳しくはないんじゃ。
け:そこまでしてレコード協会の会員になるメリットは?
師:日本レコード協会は、CDとして発売された曲1曲1曲に付ける
  ISRCの管理をしている日本では唯一の団体なんじゃ。
ま:あいえすあーるしー?
り:「International Standard Recording Code」の略。
師:大雑把に言うとCDの1トラックごとに割り振られたID番号のようなものじゃ。
  CDは盤面印刷できる情報に限りがあるので、このような形で音源を特定
  できる方法があるんじゃ。もちろんTOCにある程度必要な情報は入って
  おるがの。  
  で、このISRCを発行してもらう手続きが協会に加盟していなくいと面倒だったんじゃ。
  最近はだいぶ簡素化されたようじゃのぅ。
  マスタリングに関わる人は、このあたり、よく勉強しておくことじゃ。
あ:それだけですか?
師:もう一点はJASRAC(ジャスラック 日本音楽著作権協会)に関係があるんじゃ。
   本来、JASRACに登録されている楽曲を使用したCDを発売するには、特定の
  「ジャスラックシールを添付する必要があったんじゃ。実際、インディーズのCDでこのシール
  を見たことがある人もおるじゃろう?
  このシール自体も安くなかったし、貼る作業も結構コストがかかったんじゃが、
  レコード協会加盟各社はこのシール添付を免除され、印刷で済ますことができたんじゃ。
り:やたら過去形ですね。
師:うむ。2007年4月より利用許諾条項変更に伴い、許諾証紙(JASRACシール)の発行が廃止され、
  利用申請+楽曲利用料の支払いは必要じゃが、
  JASRACマークと許諾マークを印刷すればよくなったんじゃ。
ま:ちなみに、JASRACのページには作詞家・作曲家が気になる著作権や印税に
  ついての説明があり、資料請求もできるので、ぜひ見てみて下さいね♪


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音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い①
音楽の仕事!メジャーとインディーズの違い②

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東京アニメーター学院講師の中村仁聴氏。
あるインタビューで
「漫画家志望の若者は増えている。
 【基礎】
 今でもペンとインクと漫画原稿用紙で書くのが主流だが、地味な基礎実習が必要。
 例えばインクと丸ペンできれいな線が書けるようになるトレーニング。
 定規で1ミリ間隔で5千本以上引かせる。するとだんだん細くてきれいな線が引けるようになる。
 また、見本キャラクターに完全に似せるように模写をさせる。その後、線の狂いを修正させる。
 【伝えたいもの】
 絵は上達していくが「自分は何を描いたらいいのか分からない」と悩む生徒も。
 「読者に読んでもらうためのもの」なのに「自己満足だった」ことに気づく。
 漫画も登場人物の成長など人間性を描いていくもの。
 手塚治虫先生など今も読み継がれ読者の心を捉える漫画家は「これだけは伝えたい」というものがある。
 人生に対する深い哲学と困難に負けない逞しいエネルギーが創作の根本にあるかどうか–」
と語っている。「ものづくり」には共通するものがある。

「考える人」で有名な彫刻家ロダン。
その作品からは意思や信念、激しい熱情や生命観がほとばしる。
「私の人体彫刻の真実は皮相でなくて、中から外に咲き開いてくるのです。
 生命そのもののように」(岩波文庫「ロダンの言葉抄)
何年も何十年も人を感動させ続けさせる本物の作品を作るのは並大抵のことではない。
・「伝える」内容
・「伝えたい」という強い気持ち
・「伝える」技術
どれ一つ欠けても「本物」にはなれない。
まず「自分は何を伝えたいのか」を考えよう。

音楽の仕事がしたい!
デビューしたい!


レコーディングエンジニア・プロデューサーとして、また専門学校講師として
そういう想いを強く持っているたくさんの人たちに会ってきました。
・ミュージシャンになりたい
・作詞家になりたい
・CM作曲家になりたい
・プロデューサーになりたい
・エンジニアになりたい
そのほか、音楽業界にも多くの仕事があります。
しかし、ほとんどの人が
「その仕事はどんなことをする仕事なのか」を全く知らない。
・知らないまま、100万円近くの大金を払って専門学校の○○科に入ってしまう。
  →「思っていたのと違う!」
   →数ヶ月で辞めていってしまう。。。
という人があまりにも多い。
そもそも「○○科」を間違えて入ってくる人も少なくない
非常にモッタイナイ。
このブログでは夢を持つ皆さんに
・音楽の仕事の中身を知ってもらい、
目標をハッキリさせ、
・夢を実現させる
ことができればと考えています。
ただし、まず知っておいてもらいたいのは
音楽の仕事がしたい人」はとても多いが、「音楽の仕事(求人)」は少ない
 →倍率が高い、競争が激しい
  →収入が少ない、
   「競争に勝つ」ための実力と努力が必要
ということです。
「音楽の」ではありますが、あくまでも「仕事」だということです。
目標がハッキリしている人にはヤリガイがあり、楽しい(時もある)仕事でもあります。
たとえ求人倍率が20倍(合格率5%)の狭き門でも、99%の人は
・何も知らない
  →適切な努力の仕方も分からない
    →実力もつかない
の状態なのです。
このブログを読んで、実行していけば、
「音楽の仕事をする」のは決して夢物語ではありません。
音楽専門学校に入学する前に、ぜひ読んでみてください。

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